之前寫過【痞子英雄】的編劇心得，這一篇我想以一個編劇的角度，來談這部作品是如何誕生的。（不必擔心有雷，怎麼可能透露劇情給你們呢，乖乖等播出啦。） 用一句話來介紹，【痞子英雄】是一部警匪推理劇，在結構上參考美國影集【反恐24小時】【CSI】及日劇【偵探伽利略】的推理模式，內容卻是全新的。故事的角色及其個性，大事件的鋪排，都是蔡岳勳導演早就設定好的，那編劇做什麼呢？如果說蔡導是建築師，那麼編劇就是幫他畫施工圖的人，製作人是建商，製片則是工地主任，嗯，這樣形容不知大家能瞭解否？ 比方說，在一個大事件裡，會由許多小事件來組成，蔡導可能架好了大事件的起因與結果，但是缺乏小事件去把這個大事件給填滿，於是編劇就必須設想這一整串的邏輯和理由。理由，可能是人與人之間的利害關係，也可能是一條法律，或者是一個刑事鑑識的推理。對蔡導來說，「理由」必須非常合理，如果有一點點的牽強，編劇就必須不斷想，不斷想，想到能夠說服蔡導為止。 有時候，在開編劇會議的時候，蔡導會來一句： 「我想要讓那個A去殺B。」 「為甚麼？」我問。 「不知道，妳想。」太好了，我的老闆真是體貼。 這個「為甚麼」就是所謂的「理由」，而「A殺B」就是一個事件。但是「A殺B」不能獨立存在於故事裡，它必須跟前後事件有所關聯，所以編劇的任務就是要能夠架構出一道完整的橋，讓「A殺B」可以成立，甚至會影響劇情。 【痞子英雄】裡頭有大量的武打戲，為了完成這些武術畫面，蔡導邀請了Jimmy（洪天祥，Tension5前團員）和他的好萊塢團隊來協助我們。傳統的武打電影，通常都是先想好武打戲的內容，怎麼打，如何打得漂亮，然後才去想整部戲的劇情。現在的武打戲，則比較重視人物的情感，跟事件的合理性，蔡導也是這一派的人。所以【痞子英雄】的作法，是先把情感與事件推完，有了充分的理由，這裡A和B必然會有一個衝突，然後再請Jimmy和師傅們來完成整個武打戲。 一開始，沒寫過武打戲的我，完全不知道怎麼跟Jimmy配合。後來我才瞭解，編劇所需要提供的，就是A和B為甚麼要起衝突，還有這場戲的結果，誰死了，誰逃走，誰來救等等，至於場地，跟武打的細節，我則不需太過煩惱，因為一切都要因地制宜。 場地是武打戲最大的問題，因為台灣不像好萊塢，有封閉的攝影棚，而且所有場景都可以量身訂做。所以我們後來的作法就是，劇本先出來，同時間找景，定景之後武術團隊依該地環境設計動作，蔡導會跟Jimmy討論戲在這裡要怎麼拍。必要的話，副導演還會以電話方式向我描述該地的環境及長相，以及他們想好的推法，我再重新把劇本寫一遍。 這是很驚人的過程，過程裡大家都很受苦。每次知道他們最近快要拍到那一場戲，我就會開始神經衰弱，怕漏接導演的電話，來不及趕好劇本給他們。我曾經去一場武打戲的現場探過班，不過2頁多的劇本，他們拍了整整3晚，剪輯起來頂多幾分鐘，觀眾到時候在電視上看，真的就是一閃即過，但每一秒，都是好多人的付出跟心血。 至於文戲，雖然沒有武打戲這種場地的問題，但是卻在拍攝的過程裡，會逐漸發現一些事件與事件間的漏洞，或者人物情感出現斷裂的現象，為了讓整部戲更加完整，蔡導也會臨時加戲。戲如果短，對白也短，他就直接在現場告訴演員怎麼演，戲如果長，對白量多，他就以電聯方式通知我加戲。 總而言之，真正的【痞子英雄】，就長在蔡導的腦袋裡，編劇所要做的工作，就是想辦法把他腦中的想法給挖掘出來，落實成完整的劇本。開拍之後，蔡導增增減減的戲數量相當可觀，所幸我有完整地在管理所有劇本相關的檔案，依照集數日期以及更改事件做分類，不然改來改去我也搞不清楚到底怎麼回事。 不過，上星期在公司遇到導演，他突然很神秘丟一句話過來： 「妳以後星期六晚上一定會很想打電話給我。」 「為甚麼？」我有夫有女，而且我也不想讓製作人小惠誤會，你這樣講是什麼意思啊。 「因為妳會很想問我為甚麼，哈哈。」導演丟了這句話就笑嘻嘻地走掉了，留下無限想像的空間。他的意思是說，他剪出來的【痞子英雄】，只有他自己才知道劇情是怎麼回事，連我這個編劇都未必清楚，啊，實在是太可惡了！ 4月11日以後的每週六晚上21:00，請守在公共電視13頻道前面吧。這是一部錯過任何一集都會可惜的精彩戲劇，不論你喜不喜歡它，花一點時間看這部戲，分享你的想法，無論是欣賞或是批評，都是對我們最大的鼓勵。 一起勇敢前進，加油！ 工商服務時間： 本週日3/29下午13:00~16:00在台北的信義華納威秀徒步區中庭即將舉行首映嘉年華，預定將播出剪輯過的數集內容摘要，和目前放在官方部落格的片花(試映版)不同。 那日沒事的話可到現場搶先看，報名方法在[痞子英雄]官方部落格有公布。 --

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