之前写过【痞子英雄】的编剧心得，这一篇我想以一个编剧的角度，来谈这部作品是如何诞生的。（不必担心有雷，怎麽可能透露剧情给你们呢，乖乖等播出啦。） 用一句话来介绍，【痞子英雄】是一部警匪推理剧，在结构上参考美国影集【反恐24小时】【CSI】及日剧【侦探伽利略】的推理模式，内容却是全新的。故事的角色及其个性，大事件的铺排，都是蔡岳勳导演早就设定好的，那编剧做什麽呢？如果说蔡导是建筑师，那麽编剧就是帮他画施工图的人，制作人是建商，制片则是工地主任，嗯，这样形容不知大家能了解否？ 比方说，在一个大事件里，会由许多小事件来组成，蔡导可能架好了大事件的起因与结果，但是缺乏小事件去把这个大事件给填满，於是编剧就必须设想这一整串的逻辑和理由。理由，可能是人与人之间的利害关系，也可能是一条法律，或者是一个刑事监识的推理。对蔡导来说，「理由」必须非常合理，如果有一点点的牵强，编剧就必须不断想，不断想，想到能够说服蔡导为止。 有时候，在开编剧会议的时候，蔡导会来一句： 「我想要让那个A去杀B。」 「为甚麽？」我问。 「不知道，你想。」太好了，我的老板真是体贴。 这个「为甚麽」就是所谓的「理由」，而「A杀B」就是一个事件。但是「A杀B」不能独立存在於故事里，它必须跟前後事件有所关联，所以编剧的任务就是要能够架构出一道完整的桥，让「A杀B」可以成立，甚至会影响剧情。 【痞子英雄】里头有大量的武打戏，为了完成这些武术画面，蔡导邀请了Jimmy（洪天祥，Tension5前团员）和他的好莱坞团队来协助我们。传统的武打电影，通常都是先想好武打戏的内容，怎麽打，如何打得漂亮，然後才去想整部戏的剧情。现在的武打戏，则比较重视人物的情感，跟事件的合理性，蔡导也是这一派的人。所以【痞子英雄】的作法，是先把情感与事件推完，有了充分的理由，这里A和B必然会有一个冲突，然後再请Jimmy和师傅们来完成整个武打戏。 一开始，没写过武打戏的我，完全不知道怎麽跟Jimmy配合。後来我才了解，编剧所需要提供的，就是A和B为甚麽要起冲突，还有这场戏的结果，谁死了，谁逃走，谁来救等等，至於场地，跟武打的细节，我则不需太过烦恼，因为一切都要因地制宜。 场地是武打戏最大的问题，因为台湾不像好莱坞，有封闭的摄影棚，而且所有场景都可以量身订做。所以我们後来的作法就是，剧本先出来，同时间找景，定景之後武术团队依该地环境设计动作，蔡导会跟Jimmy讨论戏在这里要怎麽拍。必要的话，副导演还会以电话方式向我描述该地的环境及长相，以及他们想好的推法，我再重新把剧本写一遍。 这是很惊人的过程，过程里大家都很受苦。每次知道他们最近快要拍到那一场戏，我就会开始神经衰弱，怕漏接导演的电话，来不及赶好剧本给他们。我曾经去一场武打戏的现场探过班，不过2页多的剧本，他们拍了整整3晚，剪辑起来顶多几分钟，观众到时候在电视上看，真的就是一闪即过，但每一秒，都是好多人的付出跟心血。 至於文戏，虽然没有武打戏这种场地的问题，但是却在拍摄的过程里，会逐渐发现一些事件与事件间的漏洞，或者人物情感出现断裂的现象，为了让整部戏更加完整，蔡导也会临时加戏。戏如果短，对白也短，他就直接在现场告诉演员怎麽演，戏如果长，对白量多，他就以电联方式通知我加戏。 总而言之，真正的【痞子英雄】，就长在蔡导的脑袋里，编剧所要做的工作，就是想办法把他脑中的想法给挖掘出来，落实成完整的剧本。开拍之後，蔡导增增减减的戏数量相当可观，所幸我有完整地在管理所有剧本相关的档案，依照集数日期以及更改事件做分类，不然改来改去我也搞不清楚到底怎麽回事。 不过，上星期在公司遇到导演，他突然很神秘丢一句话过来： 「你以後星期六晚上一定会很想打电话给我。」 「为甚麽？」我有夫有女，而且我也不想让制作人小惠误会，你这样讲是什麽意思啊。 「因为你会很想问我为甚麽，哈哈。」导演丢了这句话就笑嘻嘻地走掉了，留下无限想像的空间。他的意思是说，他剪出来的【痞子英雄】，只有他自己才知道剧情是怎麽回事，连我这个编剧都未必清楚，啊，实在是太可恶了！ 4月11日以後的每周六晚上21:00，请守在公共电视13频道前面吧。这是一部错过任何一集都会可惜的精彩戏剧，不论你喜不喜欢它，花一点时间看这部戏，分享你的想法，无论是欣赏或是批评，都是对我们最大的鼓励。 一起勇敢前进，加油！ 工商服务时间： 本周日3/29下午13:00~16:00在台北的信义华纳威秀徒步区中庭即将举行首映嘉年华，预定将播出剪辑过的数集内容摘要，和目前放在官方部落格的片花(试映版)不同。 那日没事的话可到现场抢先看，报名方法在[痞子英雄]官方部落格有公布。 --

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