本文轉載Mag編部落格： http://maghsu2007.spaces.live.com/blog/cns!B2D72B48998FA8E8!2915.entry 日本製造 看了「送行者」，被導演的細膩震懾、演員的用功感動。 我並不覺得這是一部哀傷的電影，反而，它另我覺得幸福。 若，死者都可以這麼幸福，活者更應該勇於幸福。 且把幸福放一邊，我想談談「送行者」裡，好幾個層次的「尊重」。 先說「尊重傳統」。 日本人對傳統對文化有一種「魔」，他們總有本事把這些老東西弄得新穎而潮， 不再是包袱。 我記得多年前某次觀看紅白對抗，看到上百個染著黃髮的潮流少年，用各自愉悅 的笑容合奏三弦琴之際， 我竟然在歡欣的跨年之夜放聲大哭。 我哭什麼？ 哭的正是「日本能，而我們就是不能」。 更哭日本政府也貪污，但他們從不敢對傳統失敬。 多年後，因慕名宮藤官九郎，我看了他早期的作品「虎與龍」，當下大傻眼， 那麼一個節奏感強烈的喜劇，卻把傳統相聲那麼巧妙的融合並闡述、發揚， 輕鬆的讓年輕觀者，領略了相聲段子的來龍去脈與隱喻，這是身為編劇的榮耀。 佩服的五體投地之餘，那陣子，我真想偷一根宮藤的手指。 也一直想著，身為一個編劇，我可以幫我們的文化、傳統留下什麼？ 至今，沒有答案。我想我太遜了。 再說「尊重」職業。 從禮儀師尊重死者，放大到尊重自己的工作，我更看到的是演員對於表演工作的尊重， 男主角的大提琴簡直讓我深信他技藝高超、幫死者納殮的純熟手勢幾乎可以轉行， 這就是一個演員對自己工作該具備的認知與尊重。 就算做不到演什麼是什麼，至少也該做到演什麼像什麼吧？ 我自己是學美術的，所以我其實很害怕看到台灣演員扮演畫者， 每次他們一拿畫筆，我就嘆息，這嘆息也連坐到導演、編劇。 編劇常常涉獵自己不懂的行業卻不做功課， 導演更是以為跳接幾個鏡頭呼嚨一下就可以，反正重點在談戀愛。 然後我就怒了。每件事情都這麼冬烘、差不多，那還談什麼「日本能，所以我們也能」？ 在「送行者」裡，我也看到了一個尊重編劇、尊重演員的導演， 他不溫不火、不花俏的鏡頭，娓娓的把故事說清楚，細膩的紀錄了每個細節與氛圍， 完全應證了「成功在細節處」。 真的，台灣戲劇界啊，成功不在賺錢、不在快，在「尊重你的工作」。 看完「送行者」，我突然有個靈感，追看了一套買了很久卻一直沒看的DVD， 那一夜，我整個激動到不行。 又被巨大的震撼點穴了。 推薦給你，大師「倉本.聰」的作品-------「拜啟父親大人」。 從一個年輕男孩的視野，看禮教、文化的傳承，看時代必然而憂傷的被碾過的幸與不幸， 這是個幽美的故事，編劇功力太讚了、導演的鏡頭厚實而美麗， 於是，我上網查了倉本先生， 然後，發呆至天明。 這是倉本先生2007年的作品，那年，他八十歲了。 而我，何德何能，拜讀了這智慧的結晶。 --

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