本文转载Mag编部落格： http://maghsu2007.spaces.live.com/blog/cns!B2D72B48998FA8E8!2915.entry 日本制造 看了「送行者」，被导演的细腻震慑、演员的用功感动。 我并不觉得这是一部哀伤的电影，反而，它另我觉得幸福。 若，死者都可以这麽幸福，活者更应该勇於幸福。 且把幸福放一边，我想谈谈「送行者」里，好几个层次的「尊重」。 先说「尊重传统」。 日本人对传统对文化有一种「魔」，他们总有本事把这些老东西弄得新颖而潮， 不再是包袱。 我记得多年前某次观看红白对抗，看到上百个染着黄发的潮流少年，用各自愉悦 的笑容合奏三弦琴之际， 我竟然在欢欣的跨年之夜放声大哭。 我哭什麽？ 哭的正是「日本能，而我们就是不能」。 更哭日本政府也贪污，但他们从不敢对传统失敬。 多年後，因慕名宫藤官九郎，我看了他早期的作品「虎与龙」，当下大傻眼， 那麽一个节奏感强烈的喜剧，却把传统相声那麽巧妙的融合并阐述、发扬， 轻松的让年轻观者，领略了相声段子的来龙去脉与隐喻，这是身为编剧的荣耀。 佩服的五体投地之余，那阵子，我真想偷一根宫藤的手指。 也一直想着，身为一个编剧，我可以帮我们的文化、传统留下什麽？ 至今，没有答案。我想我太逊了。 再说「尊重」职业。 从礼仪师尊重死者，放大到尊重自己的工作，我更看到的是演员对於表演工作的尊重， 男主角的大提琴简直让我深信他技艺高超、帮死者纳殓的纯熟手势几乎可以转行， 这就是一个演员对自己工作该具备的认知与尊重。 就算做不到演什麽是什麽，至少也该做到演什麽像什麽吧？ 我自己是学美术的，所以我其实很害怕看到台湾演员扮演画者， 每次他们一拿画笔，我就叹息，这叹息也连坐到导演、编剧。 编剧常常涉猎自己不懂的行业却不做功课， 导演更是以为跳接几个镜头呼咙一下就可以，反正重点在谈恋爱。 然後我就怒了。每件事情都这麽冬烘、差不多，那还谈什麽「日本能，所以我们也能」？ 在「送行者」里，我也看到了一个尊重编剧、尊重演员的导演， 他不温不火、不花俏的镜头，娓娓的把故事说清楚，细腻的纪录了每个细节与氛围， 完全应证了「成功在细节处」。 真的，台湾戏剧界啊，成功不在赚钱、不在快，在「尊重你的工作」。 看完「送行者」，我突然有个灵感，追看了一套买了很久却一直没看的DVD， 那一夜，我整个激动到不行。 又被巨大的震撼点穴了。 推荐给你，大师「仓本.聪」的作品-------「拜启父亲大人」。 从一个年轻男孩的视野，看礼教、文化的传承，看时代必然而忧伤的被碾过的幸与不幸， 这是个幽美的故事，编剧功力太赞了、导演的镜头厚实而美丽， 於是，我上网查了仓本先生， 然後，发呆至天明。 这是仓本先生2007年的作品，那年，他八十岁了。 而我，何德何能，拜读了这智慧的结晶。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 220.141.103.222 ※ 编辑: maiwan 来自: 220.141.103.222 (03/22 15:50)