啊小蜜飛奔過來回答問題了…. Q：子女那代何時出現？每集是否有演員人數限制？ A：第二代今天已經幾乎都出現了，往後會陸續出現每個家庭的問題。 每一部戲都有演員預算控制，當然《老王》也不例外。 編劇們會依照劇情做最好的演員調配。 Q：黃國倫老師飾演的角色？個性？ A：天機不可洩漏。（不過今天的「康熙來了」已經露餡了。） Q：小蜜編如何揣摩中年大叔心境？還是全交給男性編劇負責？ A：「沒殺過人也能寫開膛手，沒見過鬼也能寫七夜怪談， 沒當過妓女也能寫金雞」是一個專業編劇所必須奉行並執行的圭臬。 所以在揣摩每個角色的時候，編劇群都會先經過討論， 綜合大家的人生經驗，當然，在寫到中年大叔時， 偉忠哥和中年男性編劇的意見就變得很重要， 但是執筆不一定是完全由男性編劇負責。 Q：有人拿光陰和老王做比較，小蜜編的看法是？ A：每部戲都有自己的靈魂和想表達的思想， 任何兩部戲拿來相互比較，其實是沒什麼意義，也並不公平的事。 （雖然我是光陰迷….） 不過，平常心看待就好了，做好自己的分內事，問心無愧即可。 Q：靈魂人物這個點子怎麼想到的？ A：其實是偉忠哥提到自己的自身經驗，因為一個大學同學的過世， 而讓大家開了同學會，然後發現今非昔比，每個人和當年都不一樣了… 從這件事情開頭，大家開始發想《老王同學會》的架構， 其實是想表達一種「哀樂中年」的情緒，有悲有喜， 所以有了這個「靈魂人物」的產生，也帶大家去檢視自己的中年問題。 Q：會不會擔心故事主軸是中年男子，偏離一般收視層？ A：這是一開始架構這個故事時就知道的事， 因為中年男子從來就不是電視收視群。 可是既然偉忠哥敢做，我們有什麼理由不敢衝？ 而且越是沒人做過的事，就越能激起挑戰的慾望， 老是做些別人做過的事，不是很無趣嗎？ 記得偉忠哥曾說過，他做戲（或是做節目）從來不帶「目的」， 因為不帶目的的事情，才是真正發自內心想做的事， 才會讓大家看到誠意，而只要是有誠意的節目， 自然會看到成果。但如果誠意到了，卻沒有成果呢？ 記得我寫完《老王》時，偉忠哥問了我一句：「感覺如何？」 我只回他四個字：「問心無愧」。 他說：「這就夠了」。 我想「問心無愧」這四個字，就是我們最大的誠意和成果。 所以如果要以收視率為目的，那根本不會有《老王同學會》。 不可否認，這是一齣實驗性質很濃厚的戲， 放在八點檔也的確很「危險」， 可是如果一切以收視率為導向的話， 永遠只會在原地打轉，不會衝出去，也不會有進步的機會。 --

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