啊小蜜飞奔过来回答问题了…. Q：子女那代何时出现？每集是否有演员人数限制？ A：第二代今天已经几乎都出现了，往後会陆续出现每个家庭的问题。 每一部戏都有演员预算控制，当然《老王》也不例外。 编剧们会依照剧情做最好的演员调配。 Q：黄国伦老师饰演的角色？个性？ A：天机不可泄漏。（不过今天的「康熙来了」已经露馅了。） Q：小蜜编如何揣摩中年大叔心境？还是全交给男性编剧负责？ A：「没杀过人也能写开膛手，没见过鬼也能写七夜怪谈， 没当过妓女也能写金鸡」是一个专业编剧所必须奉行并执行的圭臬。 所以在揣摩每个角色的时候，编剧群都会先经过讨论， 综合大家的人生经验，当然，在写到中年大叔时， 伟忠哥和中年男性编剧的意见就变得很重要， 但是执笔不一定是完全由男性编剧负责。 Q：有人拿光阴和老王做比较，小蜜编的看法是？ A：每部戏都有自己的灵魂和想表达的思想， 任何两部戏拿来相互比较，其实是没什麽意义，也并不公平的事。 （虽然我是光阴迷….） 不过，平常心看待就好了，做好自己的分内事，问心无愧即可。 Q：灵魂人物这个点子怎麽想到的？ A：其实是伟忠哥提到自己的自身经验，因为一个大学同学的过世， 而让大家开了同学会，然後发现今非昔比，每个人和当年都不一样了… 从这件事情开头，大家开始发想《老王同学会》的架构， 其实是想表达一种「哀乐中年」的情绪，有悲有喜， 所以有了这个「灵魂人物」的产生，也带大家去检视自己的中年问题。 Q：会不会担心故事主轴是中年男子，偏离一般收视层？ A：这是一开始架构这个故事时就知道的事， 因为中年男子从来就不是电视收视群。 可是既然伟忠哥敢做，我们有什麽理由不敢冲？ 而且越是没人做过的事，就越能激起挑战的慾望， 老是做些别人做过的事，不是很无趣吗？ 记得伟忠哥曾说过，他做戏（或是做节目）从来不带「目的」， 因为不带目的的事情，才是真正发自内心想做的事， 才会让大家看到诚意，而只要是有诚意的节目， 自然会看到成果。但如果诚意到了，却没有成果呢？ 记得我写完《老王》时，伟忠哥问了我一句：「感觉如何？」 我只回他四个字：「问心无愧」。 他说：「这就够了」。 我想「问心无愧」这四个字，就是我们最大的诚意和成果。 所以如果要以收视率为目的，那根本不会有《老王同学会》。 不可否认，这是一出实验性质很浓厚的戏， 放在八点档也的确很「危险」， 可是如果一切以收视率为导向的话， 永远只会在原地打转，不会冲出去，也不会有进步的机会。 --

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