昨天野生編劇大人在台劇板出現XD 剛好看到這篇原著作者楊富閔的專訪 除了談花甲以外也提到第一次當編劇、第一次當演員的經歷滿有趣的，就把它貼上來啦~ https://www.fanily.tw/archives/49322 (照片可點網址看) 【專訪】 《花甲男孩轉大人》原著/編劇楊富閔：「年輕世代的我們都是花甲男孩、花甲女孩。」 採訪撰文 / 姬旦花 採訪前，閱樂書店外，三位男生揀選景色自拍，儼然無邪南部孩子，其中一位綻放笑顏， 和相片裡的他無異。 相片裡的他身穿T恤短褲，雙手捧台老式Mini Cooper鐵皮老爺車，臉上堆起靦腆笑容，彷 彿載著讀者遊覽一幕幕泛黃卻生動的故鄉情懷，頗有老電影之感。隨著五月二十六日植劇 場《花甲男孩轉大人》上檔，小說《花甲男孩》重版出來，扉頁照片裡有點Local的男生 ，正是作者楊富閔。 富閔經常用「車」這個媒介，書中大內一姊的發財車、水涼阿嬤的小粉紅，和他大學騎的 紅色歐兜麥……攬盡世間離去、上路與重逢，一如他高中愛聽王菲《乘客》。眼下，乘客 從「讀者」換成「觀眾」。 「紅色老MINI」開往植劇場，貌似變型金剛，成為承載鄭氏家族酸甜苦辣的「繁星五號校 車」，領著你我，從臺北盆地起飛，一路南行，想家的軌跡拖出一條蜿蜒綿長的曾文溪， 遙望楊富閔的大內古厝，抵達鄭花甲的繁星鄉內，駛進每戶家庭的電視機裡。 「年輕世代的我們，都是花甲男孩、花甲女孩。希望戲能召喚大家對家鄉的共同記憶，去 反思『家』對我們意義。」富閔說道。 植劇場《花甲男孩轉大人》由王小棣監製，瞿友寧、李青蓉執導，盧廣仲領銜主演，講述 一個疑似過身的阿嬤，凝聚全家老小趕回祖厝，以「父慈子孝兄友弟恭」為名，各守秘密 、短兵相接，紅白二事相沖鬧騰，笑中帶淚的故事。富閔參與編劇，更客串演出。訪問席 間，他揣著滿腔想對觀眾說的話，語速快如串珠直直落，好像有個鍵盤從嘴裡蹦出來…… IP跨界：從心靈小史到闔家觀賞 自國民政府在臺灣，到2010年出版小說，約莫「一甲子」。楊富閔藉「花甲男孩」超齡的 眼光關懷鄉野軼事、土俗情事，眼神堅定宣示：「我想要告訴這個世界，我來自這塊土地 。」接著笑說：「聽起來冠冕堂皇，卻是最紮實的理由。」曾期許自己「寫成一個老作家 」，如今已進一步「寫成一個好編劇」。 「任重而道遠」。富閔全程參與改編會議，謙遜地將這段歷程看作一場「充滿驚喜的學習 」。富閔比劃著說：「跨界合作的關鍵，是兩個文本間相互對話、照耀，互為彼此『延伸 閱讀』，才走得長遠。」 改編的幅度大嗎？「『忠於原著』會縮限了更多期待，《花甲男孩轉大人》更像是『楊富 閔創作內容影像化』。」富閔強調，小說、散文、戲劇連結強，須用IP(Intellectual Property智慧產權)概念來看。「期待讀者『整組端來觀看』，包括人物、情節、中心思 想、美學及風格的延續。」 返去三合院埕斗 找回…我們的「家」 王小棣導演在《花甲男孩》重版推薦：「如果可以把楊富閔寫的句子從書本上拉下來放到 哪個鄉間的路邊，它們一定可以長出腳來，活蹦亂跳地跑開去立刻融入來來往往的樸實身 影、向著陽光的深邃皺紋和燃香貢果、洒掃操勞、雞犬相聞的每一天……」盛讚富閔的字 裡行間靈動寫實。 我不禁開始想像，若將富閔的字句，鑲進綠格子稿紙，以綠邊為林，以白底為河，以格子 為厝，每段文首空兩格擁左右護龍，是不是也能圍成幾座三合院門口埕？一隅幼年嬉戲、 少年離家的經典場景。 「《花甲男孩轉大人》不是從阿公阿嬤視角回望篳路藍縷，而是七八年級生，花甲、花慧 、花明、花亮這個世代，回到傳統三合院舞台，去面對、理解關於「家」、「家族」、 「家鄉」。」 富閔沒說的是，2005年，他高三那場指考，作文題目正巧是「回家」。多諷刺，那年考完 ，他便離家去大肚山讀大學。從此埋首書桌遊家鄉，2013年阿嬤過世，心境轉大人，負起 「解嚴後臺灣囝仔」的使命。 離家後，才懂回家的意義。「鄭家祖厝三合院，這個『ㄇ字型』，在返鄉時起了一個凝聚 的作用。希望觀眾看劇時會想起～啊我鄉下的老家也是三合院！」富閔懇切地說。 大呼劇組好溫暖 富閔客串邂逅盧廣仲 回想進劇組拍攝：「有吃不完的食物(笑)，來到三合院，特別溫馨，演員相處像一家人， 觀眾收看直播，和他們互動。」提到瞿友寧導演，富閔大讚：「導演是一個『非常溫暖的 存在』。」，顯露敬佩之情，「瞿導改編經驗豐富，像是《薔薇之戀》、《惡作劇之吻》 、《我的爸爸是流氓》，他注重每個細節，親力親為。」 客串路人甲角色，和飾演鄭花甲的盧廣仲對戲，富閔興奮卻揚起驚恐語調說：「我有台詞 耶～～滿奇妙的感覺，鄭花甲與《花甲男孩》作者在戲裡碰面對話。」談起與盧廣仲在片 場聊天，「我們都是住宮廟附近的臺南人，生活模式、年紀相仿，他講台語的方式很熟悉 ，例如打開吸管外的塑膠套，他會說『套開(台語)』，格外親切。」富閔說道。 他透露演出的場景在校車上，特別感動。其一，記憶中懷念的、書中的校車場景成真，「 當我坐進去，內心小劇場就開始上演。」；其二，是飾演四叔鄭光昇的柯叔元演技精湛， 詮釋起喪子的司機既悲情又催淚，富閔忍不住紅了眼眶。 角色鮮明立體 各自背負人生功課 《花甲男孩轉大人》人物連載由富閔撰寫，角色在他筆下各自站穩不可取代的位置，亦拋 給觀眾「對生命的提問」。筆者以為，無論是原著、戲劇，富閔筆下活生生的角色，都有 著我們生活中親友的影子，定能引起觀眾大大的共鳴。 花甲的姐姐花慧，小說裡的原型為「暝哪會這呢長」離家的姐接，形象Rocker，為愛負氣 離家，姐弟情深又陌生，其中親情愛情的拉扯，很是揪心。看似叛逆的花慧、高學歷大齡 單身的小姑姑光好，則提供我們思考當代女性與傳統家族的互動關係。 而小說裡另一篇非常催淚的篇章「繁星五號」，探索著父親意外喪子的故事，是電視劇中 四叔光昇和其子花詢的原型，被白先勇老師讚譽：「在黃春明《兒子的大玩偶》後，很少 讀到父子之情寫得如此真摯動人的。」 來到電視劇，蘇保詢化身成了鄭花詢，理解叔叔悲傷，是花甲這輩年輕人「不用多說的默 契」。富閔：「他們因此長成複雜個性，花甲看起來散漫卻心事重重，花明瘋瘋的卻懂事 。很高興，七年後，將小說人物放進大家族架構，仍存在他們的意義。」 此外，小說《聽不到》裡，義無反顧陪男友返鄉處理阿公後事的女孩，正是嚴正嵐角色的 原型。「阿瑋打扮中性、大喇喇，是『來去鄉下住幾晚』的臺北女生，是個外來者，這輩 子沒遇過那麼多親戚、繁文縟節的習俗，陪伴花甲的旅程亦使她重新面對過去生命所欠缺 的部分，包括家庭關係、性別摸索與認同。」 劇中，阿嬤彌留家人奔喪，探討老齡化社會的議題：久病床前無孝子。甚至讓阿嬤的孫子 輩來面對這個現象，呈現出荒謬、哭笑不得的劇情。現代社會溝通方式非常科技多元，真 的好嗎？富閔期盼《花甲男孩轉大人》帶著觀眾一起重新思考「傾聽溝通」、「理解家人 」的重要性，而不是對立衝突。 《花甲男孩轉大人》詼諧帶淚，在「文學改編作品」中的定位和意義又在哪？將「文學史 」與「影劇史」縱橫交錯剖析脈絡，從日治時代張文環《閹雞》，60年代《星星月亮太陽 》、《地獄新娘》，80年代《兒子的大玩偶》、《看海的日子》，再到《鹽田兒女》、《 孽子》、《白色巨塔》、《一把青》、《閱讀時光》…，改編題材的特質、歷史興衰值得 深探。《花甲男孩轉大人》提供一個新穎、符合年輕人口味的改編範式，我們期待它的力 量。 從資料中得知富閔大學送室友的生日禮物是四顆柳丁，訪談後好奇問他，他悠悠回：「對 阿，阿嬤家種水果，從高中就會請朋友吃，這是真實的人生(大笑)。」眼前這位在閱樂書 店大口吸黑面蔡手搖飲，襯衫扣子扣到最頂一顆的男生，已經把我從松菸帶到鄉下果園了 。 好像能看見，魯蛇鄭花甲大學畢業那天，海線一姐也會柳丁抱滿懷，來到曾當掉孫子的教 授面前，撂下一句：「恁祖嬷～謝謝老蘇啦！」 於是，我們終於轉大人，會開始想念阿嬤了…… --

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