昨天野生编剧大人在台剧板出现XD 刚好看到这篇原着作者杨富闵的专访 除了谈花甲以外也提到第一次当编剧、第一次当演员的经历满有趣的，就把它贴上来啦~ https://www.fanily.tw/archives/49322 (照片可点网址看) 【专访】 《花甲男孩转大人》原着/编剧杨富闵：「年轻世代的我们都是花甲男孩、花甲女孩。」 采访撰文 / 姬旦花 采访前，阅乐书店外，三位男生拣选景色自拍，俨然无邪南部孩子，其中一位绽放笑颜， 和相片里的他无异。 相片里的他身穿T恤短裤，双手捧台老式Mini Cooper铁皮老爷车，脸上堆起腼腆笑容，彷 佛载着读者游览一幕幕泛黄却生动的故乡情怀，颇有老电影之感。随着五月二十六日植剧 场《花甲男孩转大人》上档，小说《花甲男孩》重版出来，扉页照片里有点Local的男生 ，正是作者杨富闵。 富闵经常用「车」这个媒介，书中大内一姊的发财车、水凉阿嬷的小粉红，和他大学骑的 红色欧兜麦……揽尽世间离去、上路与重逢，一如他高中爱听王菲《乘客》。眼下，乘客 从「读者」换成「观众」。 「红色老MINI」开往植剧场，貌似变型金刚，成为承载郑氏家族酸甜苦辣的「繁星五号校 车」，领着你我，从台北盆地起飞，一路南行，想家的轨迹拖出一条蜿蜒绵长的曾文溪， 遥望杨富闵的大内古厝，抵达郑花甲的繁星乡内，驶进每户家庭的电视机里。 「年轻世代的我们，都是花甲男孩、花甲女孩。希望戏能召唤大家对家乡的共同记忆，去 反思『家』对我们意义。」富闵说道。 植剧场《花甲男孩转大人》由王小棣监制，瞿友宁、李青蓉执导，卢广仲领衔主演，讲述 一个疑似过身的阿嬷，凝聚全家老小赶回祖厝，以「父慈子孝兄友弟恭」为名，各守秘密 、短兵相接，红白二事相冲闹腾，笑中带泪的故事。富闵参与编剧，更客串演出。访问席 间，他揣着满腔想对观众说的话，语速快如串珠直直落，好像有个键盘从嘴里蹦出来…… IP跨界：从心灵小史到阖家观赏 自国民政府在台湾，到2010年出版小说，约莫「一甲子」。杨富闵藉「花甲男孩」超龄的 眼光关怀乡野轶事、土俗情事，眼神坚定宣示：「我想要告诉这个世界，我来自这块土地 。」接着笑说：「听起来冠冕堂皇，却是最紮实的理由。」曾期许自己「写成一个老作家 」，如今已进一步「写成一个好编剧」。 「任重而道远」。富闵全程参与改编会议，谦逊地将这段历程看作一场「充满惊喜的学习 」。富闵比划着说：「跨界合作的关键，是两个文本间相互对话、照耀，互为彼此『延伸 阅读』，才走得长远。」 改编的幅度大吗？「『忠於原着』会缩限了更多期待，《花甲男孩转大人》更像是『杨富 闵创作内容影像化』。」富闵强调，小说、散文、戏剧连结强，须用IP(Intellectual Property智慧产权)概念来看。「期待读者『整组端来观看』，包括人物、情节、中心思 想、美学及风格的延续。」 返去三合院埕斗 找回…我们的「家」 王小棣导演在《花甲男孩》重版推荐：「如果可以把杨富闵写的句子从书本上拉下来放到 哪个乡间的路边，它们一定可以长出脚来，活蹦乱跳地跑开去立刻融入来来往往的朴实身 影、向着阳光的深邃皱纹和燃香贡果、洒扫操劳、鸡犬相闻的每一天……」盛赞富闵的字 里行间灵动写实。 我不禁开始想像，若将富闵的字句，镶进绿格子稿纸，以绿边为林，以白底为河，以格子 为厝，每段文首空两格拥左右护龙，是不是也能围成几座三合院门口埕？一隅幼年嬉戏、 少年离家的经典场景。 「《花甲男孩转大人》不是从阿公阿嬷视角回望筚路蓝缕，而是七八年级生，花甲、花慧 、花明、花亮这个世代，回到传统三合院舞台，去面对、理解关於「家」、「家族」、 「家乡」。」 富闵没说的是，2005年，他高三那场指考，作文题目正巧是「回家」。多讽刺，那年考完 ，他便离家去大肚山读大学。从此埋首书桌游家乡，2013年阿嬷过世，心境转大人，负起 「解严後台湾囝仔」的使命。 离家後，才懂回家的意义。「郑家祖厝三合院，这个『ㄇ字型』，在返乡时起了一个凝聚 的作用。希望观众看剧时会想起～啊我乡下的老家也是三合院！」富闵恳切地说。 大呼剧组好温暖 富闵客串邂逅卢广仲 回想进剧组拍摄：「有吃不完的食物(笑)，来到三合院，特别温馨，演员相处像一家人， 观众收看直播，和他们互动。」提到瞿友宁导演，富闵大赞：「导演是一个『非常温暖的 存在』。」，显露敬佩之情，「瞿导改编经验丰富，像是《蔷薇之恋》、《恶作剧之吻》 、《我的爸爸是流氓》，他注重每个细节，亲力亲为。」 客串路人甲角色，和饰演郑花甲的卢广仲对戏，富闵兴奋却扬起惊恐语调说：「我有台词 耶～～满奇妙的感觉，郑花甲与《花甲男孩》作者在戏里碰面对话。」谈起与卢广仲在片 场聊天，「我们都是住宫庙附近的台南人，生活模式、年纪相仿，他讲台语的方式很熟悉 ，例如打开吸管外的塑胶套，他会说『套开(台语)』，格外亲切。」富闵说道。 他透露演出的场景在校车上，特别感动。其一，记忆中怀念的、书中的校车场景成真，「 当我坐进去，内心小剧场就开始上演。」；其二，是饰演四叔郑光昇的柯叔元演技精湛， 诠释起丧子的司机既悲情又催泪，富闵忍不住红了眼眶。 角色鲜明立体 各自背负人生功课 《花甲男孩转大人》人物连载由富闵撰写，角色在他笔下各自站稳不可取代的位置，亦抛 给观众「对生命的提问」。笔者以为，无论是原着、戏剧，富闵笔下活生生的角色，都有 着我们生活中亲友的影子，定能引起观众大大的共鸣。 花甲的姐姐花慧，小说里的原型为「暝哪会这呢长」离家的姐接，形象Rocker，为爱负气 离家，姐弟情深又陌生，其中亲情爱情的拉扯，很是揪心。看似叛逆的花慧、高学历大龄 单身的小姑姑光好，则提供我们思考当代女性与传统家族的互动关系。 而小说里另一篇非常催泪的篇章「繁星五号」，探索着父亲意外丧子的故事，是电视剧中 四叔光昇和其子花询的原型，被白先勇老师赞誉：「在黄春明《儿子的大玩偶》後，很少 读到父子之情写得如此真挚动人的。」 来到电视剧，苏保询化身成了郑花询，理解叔叔悲伤，是花甲这辈年轻人「不用多说的默 契」。富闵：「他们因此长成复杂个性，花甲看起来散漫却心事重重，花明疯疯的却懂事 。很高兴，七年後，将小说人物放进大家族架构，仍存在他们的意义。」 此外，小说《听不到》里，义无反顾陪男友返乡处理阿公後事的女孩，正是严正岚角色的 原型。「阿玮打扮中性、大喇喇，是『来去乡下住几晚』的台北女生，是个外来者，这辈 子没遇过那麽多亲戚、繁文缛节的习俗，陪伴花甲的旅程亦使她重新面对过去生命所欠缺 的部分，包括家庭关系、性别摸索与认同。」 剧中，阿嬷弥留家人奔丧，探讨老龄化社会的议题：久病床前无孝子。甚至让阿嬷的孙子 辈来面对这个现象，呈现出荒谬、哭笑不得的剧情。现代社会沟通方式非常科技多元，真 的好吗？富闵期盼《花甲男孩转大人》带着观众一起重新思考「倾听沟通」、「理解家人 」的重要性，而不是对立冲突。 《花甲男孩转大人》诙谐带泪，在「文学改编作品」中的定位和意义又在哪？将「文学史 」与「影剧史」纵横交错剖析脉络，从日治时代张文环《阉鸡》，60年代《星星月亮太阳 》、《地狱新娘》，80年代《儿子的大玩偶》、《看海的日子》，再到《盐田儿女》、《 孽子》、《白色巨塔》、《一把青》、《阅读时光》…，改编题材的特质、历史兴衰值得 深探。《花甲男孩转大人》提供一个新颖、符合年轻人口味的改编范式，我们期待它的力 量。 从资料中得知富闵大学送室友的生日礼物是四颗柳丁，访谈後好奇问他，他悠悠回：「对 阿，阿嬷家种水果，从高中就会请朋友吃，这是真实的人生(大笑)。」眼前这位在阅乐书 店大口吸黑面蔡手摇饮，衬衫扣子扣到最顶一颗的男生，已经把我从松菸带到乡下果园了 。 好像能看见，鲁蛇郑花甲大学毕业那天，海线一姐也会柳丁抱满怀，来到曾当掉孙子的教 授面前，撂下一句：「恁祖嬷～谢谢老苏啦！」 於是，我们终於转大人，会开始想念阿嬷了…… --

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