在本週霸嬌組的襲擊之下，要這麼冷靜的寫文章，實在是需要人格分裂的能力。 寫完這篇後，我的「十年再見歌仔戲」系列就暫時休息，要往親愛的公演場去 了，歡迎大家進場看。六月有唐美雲、明華園、一心等劇團公演（歡迎增補）。 《天龍傳奇》-武俠愛情戲的時代意義　（本文獻給製作人陳亞蘭） http://yw1962.blogspot.tw/2013/06/blog-post.html 十年再見歌仔戲，大家想看的是什麼？ 令人懷念的傑出演員、韻味十足的歌仔曲調、意象優美的戲曲身段，以及扣人心 弦的緊湊劇情。歌仔戲最重要的基底還是戲曲元素，戲中唱曲，借曲繹戲，以此 與古裝連續劇區隔。但戲曲元素必須依附於劇情之上，也就是我們說的劇本。 要選什麼樣故事主題，才能喚回陳亞蘭團長所謂的”歌仔戲魂”？還是歌仔戲魂 很容易滿足，反正已經餓了十年，不管出什麼菜都買單？《天龍傳奇》這部戲的 一切，包括我前面所談的種種創新，最終的指導原則，就是鞏固基本族群，搶進 藍∕蘭海市場。以傳承為口號，傳承的對象自然是年輕人、後進、菜鳥。所以這 是一套替年輕菜鳥量身訂做的菜單，前輩們覺得不夠營養，是自然的。 如果是我，大概不會選一個傳統劇本來找自己麻煩，不單電視歌仔戲演過好幾回 ，外台更是年年月月都在演，容易被看破手腳，相互比較；演得好是應該，演不 好難逃萬箭穿心，但實在沒有必要挑個舊本，來單挑大家青春記憶中的美麗。 我生也晚，對楊團、葉團、黃團的印象已經是1985之後帝王將相劇碼的時代，未 能看到風流俠客的翩翩身影（陳亞蘭團長應該也是）。1990年起，台灣社會隨著 政治情勢的改變，民間充滿了活力，在人人都是總統頭家的氣氛下，台灣戲劇轉 入庶民生活，取材在地文化。大製作的歷史劇、皇宮劇不再是收視保證，台灣水 滸傳、第一世家、阿足等劇的高收視正說明了當時電視戲劇風向的改變。 台灣社會集體的在尋找認同，過於急切的想拋棄某些東西。歌仔戲是否在這個被 拋棄的行列，以至於進入失落的十年？我無法斷言，但1994年洛神之後，收視保 證的台視天團楊麗花歌仔戲，連一年一檔的產能也沒有了（娘子也被其他人接走 ，開創第二春）。 談到這裡，或許過於沈重，但我想說的是，體察當代社會氣氛，推出一部滿足人 心渴望的作品，才能在記憶的時空中，留下不朽價值。有些精緻大戲，製作用心 ，本子也是一等一，無奈生不逢時，就這樣船過水無痕，徒留嘆息。有些戲劇漏 洞百出，前後矛盾，但芭樂劇竟然能安撫鎮定，某些失落的心靈，因此芭樂劇長 壽長紅，加碼到150分鐘。 親愛的陳亞蘭團長，此時此刻，推出一部號稱偶像劇歌仔戲，以文化傳承為號召 的作品，殊不知這一切的意義，或許比我們所想像的還更多。 網路的各大平台上，每晚都有從四方各地的年輕人發文討論、敲碗翻桌、編寫詞 句、剪輯影片、到youtube學曲調。不論他們自覺與否，這種已被制約的行為， 定時收看、定點討論，待走完80集後，網路鄉民的你我，彼此都會懷念這個曾經 共有的時光。而大家瘋狂關切天雙、霸嬌、天飛的愛情走向，除了起因於花痴情 結，更反映了每個年輕靈魂深處，「願得一心人」的衷腸。 （是的，我剛剛替子虛賦偷打了廣告） 且容許我這樣說，如此偶像劇式的包裝，其實藏下了陳亞蘭團長對歌仔戲最深沉 的情感，此情如雲天般熱切純真，也如霸天般矛盾糾結。有時候，我不大曉得， 自己是被一重又一重的劇情牽引心緒，還是被天龍劇後那堅實的能量給觸動。 1979年，楊麗花團長、狄珊編劇與陳聰明導演以《俠影秋霜》這部武俠愛情劇， 再次敲響了電視歌仔戲的鑼鼓，自此開啟了電視歌仔戲最璀璨亮麗的大時代。 2013年，十年歌仔戲再相逢，願此次的相會，你我都有心頭好。 不曉得《俠影秋霜》的時代意義，是不是武俠愛情劇《天龍傳奇》的靈感來源， 而我情真意切的祝福，《天龍傳奇》之後，電視歌仔戲有個細水長流的新時代。 --

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