在本周霸娇组的袭击之下，要这麽冷静的写文章，实在是需要人格分裂的能力。 写完这篇後，我的「十年再见歌仔戏」系列就暂时休息，要往亲爱的公演场去 了，欢迎大家进场看。六月有唐美云、明华园、一心等剧团公演（欢迎增补）。 《天龙传奇》-武侠爱情戏的时代意义　（本文献给制作人陈亚兰） http://yw1962.blogspot.tw/2013/06/blog-post.html 十年再见歌仔戏，大家想看的是什麽？ 令人怀念的杰出演员、韵味十足的歌仔曲调、意象优美的戏曲身段，以及扣人心 弦的紧凑剧情。歌仔戏最重要的基底还是戏曲元素，戏中唱曲，借曲绎戏，以此 与古装连续剧区隔。但戏曲元素必须依附於剧情之上，也就是我们说的剧本。 要选什麽样故事主题，才能唤回陈亚兰团长所谓的”歌仔戏魂”？还是歌仔戏魂 很容易满足，反正已经饿了十年，不管出什麽菜都买单？《天龙传奇》这部戏的 一切，包括我前面所谈的种种创新，最终的指导原则，就是巩固基本族群，抢进 蓝∕兰海市场。以传承为口号，传承的对象自然是年轻人、後进、菜鸟。所以这 是一套替年轻菜鸟量身订做的菜单，前辈们觉得不够营养，是自然的。 如果是我，大概不会选一个传统剧本来找自己麻烦，不单电视歌仔戏演过好几回 ，外台更是年年月月都在演，容易被看破手脚，相互比较；演得好是应该，演不 好难逃万箭穿心，但实在没有必要挑个旧本，来单挑大家青春记忆中的美丽。 我生也晚，对杨团、叶团、黄团的印象已经是1985之後帝王将相剧码的时代，未 能看到风流侠客的翩翩身影（陈亚兰团长应该也是）。1990年起，台湾社会随着 政治情势的改变，民间充满了活力，在人人都是总统头家的气氛下，台湾戏剧转 入庶民生活，取材在地文化。大制作的历史剧、皇宫剧不再是收视保证，台湾水 浒传、第一世家、阿足等剧的高收视正说明了当时电视戏剧风向的改变。 台湾社会集体的在寻找认同，过於急切的想抛弃某些东西。歌仔戏是否在这个被 抛弃的行列，以至於进入失落的十年？我无法断言，但1994年洛神之後，收视保 证的台视天团杨丽花歌仔戏，连一年一档的产能也没有了（娘子也被其他人接走 ，开创第二春）。 谈到这里，或许过於沈重，但我想说的是，体察当代社会气氛，推出一部满足人 心渴望的作品，才能在记忆的时空中，留下不朽价值。有些精致大戏，制作用心 ，本子也是一等一，无奈生不逢时，就这样船过水无痕，徒留叹息。有些戏剧漏 洞百出，前後矛盾，但芭乐剧竟然能安抚镇定，某些失落的心灵，因此芭乐剧长 寿长红，加码到150分钟。 亲爱的陈亚兰团长，此时此刻，推出一部号称偶像剧歌仔戏，以文化传承为号召 的作品，殊不知这一切的意义，或许比我们所想像的还更多。 网路的各大平台上，每晚都有从四方各地的年轻人发文讨论、敲碗翻桌、编写词 句、剪辑影片、到youtube学曲调。不论他们自觉与否，这种已被制约的行为， 定时收看、定点讨论，待走完80集後，网路乡民的你我，彼此都会怀念这个曾经 共有的时光。而大家疯狂关切天双、霸娇、天飞的爱情走向，除了起因於花痴情 结，更反映了每个年轻灵魂深处，「愿得一心人」的衷肠。 （是的，我刚刚替子虚赋偷打了广告） 且容许我这样说，如此偶像剧式的包装，其实藏下了陈亚兰团长对歌仔戏最深沉 的情感，此情如云天般热切纯真，也如霸天般矛盾纠结。有时候，我不大晓得， 自己是被一重又一重的剧情牵引心绪，还是被天龙剧後那坚实的能量给触动。 1979年，杨丽花团长、狄珊编剧与陈聪明导演以《侠影秋霜》这部武侠爱情剧， 再次敲响了电视歌仔戏的锣鼓，自此开启了电视歌仔戏最璀璨亮丽的大时代。 2013年，十年歌仔戏再相逢，愿此次的相会，你我都有心头好。 不晓得《侠影秋霜》的时代意义，是不是武侠爱情剧《天龙传奇》的灵感来源， 而我情真意切的祝福，《天龙传奇》之後，电视歌仔戏有个细水长流的新时代。 --

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