http://yw1962.blogspot.tw/2012/12/blog-post_18.html 這是我第一次看一心的內台歌仔戲，對一心這個劇團也不熟悉，只有在白冰冰的訪談節目 上看過孫家姊妹倆，僅就《求龍淚》本劇分享看戲心得。 我喜歡談歌仔戲的新局，不論是表演形式、演員養成，歌仔戲都已經做出轉變，新劇本的 編寫更是新式歌仔戲的靈魂關鍵，舊戲新演有新滋味，但新戲創作才能不斷的吸引人近劇 場看戲。國藝會110萬補助新編創作已進入第七年，外台劇團起家的一心，連續三年獲選 國藝會補助計畫，累積琢磨多時，應該已累積長足內台表演的能量。 剛看完12/2《郭懷一》這等大氣魄格局的戲劇，談起來不免沈重，同樣在大稻埕戲苑公演 ，接其後而上的《求龍淚》，故事比較輕巧，觀看時比較輕鬆；雖在內台演出，但兼具外 台的隨性趣味。 《求龍淚》故事起於太后病重，國王為求母親病得痊癒，微服出巡，求取藥引”龍淚”。 外出期間遇上了也要求取”龍淚”的女醫師，女醫求龍淚，為要醫治其貌不揚的心上人” 杜子隱”。兩組人馬都在”求龍淚”，尋覓龍淚的過程發展出曖昧的三角戀情（國王、女 醫、杜子隱），並且龍淚故事的背後有個正在醞釀的陰謀。 如果故事都需要有個大梗或是轉折以帶出張力，本劇的高潮就在於國王的叔父-八賢王的 復仇。八賢王用迷藥使太后生病，編造龍淚可治病的傳說，意圖刺殺國王於求龍淚的旅程 中。八賢王殺國王的動機不只是單純的搶奪王位，更是要報當年的奪妻之恨（國王母親是 八賢王的心上人，最後下嫁於國王的父親）。 《求龍淚》其實是囚籠淚，囚禁了三個男子的心。 八賢王因為心上人他嫁，愛情的遺憾使之痛苦數十年。他輔佐幼王多年，為的是報當年奪 妻之恨（但國王的媽也沒有很愛他，出嫁時還開開心心的...）。 國王自小為儲君，與親生母、手足分離，一個人孤單的長大。加上八賢王的對其母子的挑 撥，國王對太后既敬且懼，是個內心孤寂的君王。（本劇安排囡仔生妞妞演出小王子，果 然小孩子的吸睛度一百分， 唱得又好，拍手） 杜子隱是個心地善良卻其貌不揚的男子，暗戀女醫多時卻自卑於面貌醜陋，看到富貴俊俏 的國王與女醫互動曖昧，既嫉妒又自卑。直到女醫命危之時才大膽向對方表露真心意，差 點錯過良緣。 三個男子都自囚於內心的陰影：情傷、孤寂、自卑。《求龍淚》的過程，揭露了他們生命 的囚籠與淚滴。 這個故事可大演，也可小演，如果將文章放在關係的修復、陰影的擺脫、自我價值的肯定 ，這部戲的啟發作用必定會更深刻。但生命意義的啟發是否為歌仔戲班所需承載的使命呢 ？或許是我的奢求太多了些，總希望在娛樂之外，戲劇可以有更多的功能。 孫氏姊妹為一心劇團的特色，雙生一旦同台演出，詩詠、詩珮兩人各有特色。詩詠的舞台 經驗、身段、唸白明顯較出色，扮演小生時的陽剛氣息也比較重；但詩珮的聲音優於詩詠 ，唱歌好聽，聲音表情替身段不到位的地方加了許多分。俗諺說”一聲蔭九才，無聲毋免 來”，聲音真是吃歌仔戲這行飯最重要的關鍵。兩位小生各有所長（還是我剛好遇到詩詠 聲啞的時候？）如果可以把兩人的優點結合就真是太好了 團長孫榮輝年過花甲，扮演七賢王，身手俐落，最後還有殭屍倒的動作，這個年紀能有這 樣的身段真了不起，看見資深演員這樣用心奮力的在台上演出，令人敬佩。 三花戲應該是外台劇團的強項，這部戲至少出現了三個三花，有老有少。三花出現時當然 氣氛是特別熱絡，經典老段子媒婆出場我還跟著念耶，太同樂會了。 以《求龍淚》作為認識一心的第一部戲，離開劇場時，我問自己還會不會去追一心的下一 部戲？ 如果有空或許會來看一下吧，還是一心你們有沒有新招能讓我想去嘗鮮看看？ --

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