http://yw1962.blogspot.tw/2012/12/blog-post_18.html 这是我第一次看一心的内台歌仔戏，对一心这个剧团也不熟悉，只有在白冰冰的访谈节目 上看过孙家姊妹俩，仅就《求龙泪》本剧分享看戏心得。 我喜欢谈歌仔戏的新局，不论是表演形式、演员养成，歌仔戏都已经做出转变，新剧本的 编写更是新式歌仔戏的灵魂关键，旧戏新演有新滋味，但新戏创作才能不断的吸引人近剧 场看戏。国艺会110万补助新编创作已进入第七年，外台剧团起家的一心，连续三年获选 国艺会补助计画，累积琢磨多时，应该已累积长足内台表演的能量。 刚看完12/2《郭怀一》这等大气魄格局的戏剧，谈起来不免沈重，同样在大稻埕戏苑公演 ，接其後而上的《求龙泪》，故事比较轻巧，观看时比较轻松；虽在内台演出，但兼具外 台的随性趣味。 《求龙泪》故事起於太后病重，国王为求母亲病得痊癒，微服出巡，求取药引”龙泪”。 外出期间遇上了也要求取”龙泪”的女医师，女医求龙泪，为要医治其貌不扬的心上人” 杜子隐”。两组人马都在”求龙泪”，寻觅龙泪的过程发展出暧昧的三角恋情（国王、女 医、杜子隐），并且龙泪故事的背後有个正在酝酿的阴谋。 如果故事都需要有个大梗或是转折以带出张力，本剧的高潮就在於国王的叔父-八贤王的 复仇。八贤王用迷药使太后生病，编造龙泪可治病的传说，意图刺杀国王於求龙泪的旅程 中。八贤王杀国王的动机不只是单纯的抢夺王位，更是要报当年的夺妻之恨（国王母亲是 八贤王的心上人，最後下嫁於国王的父亲）。 《求龙泪》其实是囚笼泪，囚禁了三个男子的心。 八贤王因为心上人他嫁，爱情的遗憾使之痛苦数十年。他辅佐幼王多年，为的是报当年夺 妻之恨（但国王的妈也没有很爱他，出嫁时还开开心心的...）。 国王自小为储君，与亲生母、手足分离，一个人孤单的长大。加上八贤王的对其母子的挑 拨，国王对太后既敬且惧，是个内心孤寂的君王。（本剧安排囡仔生妞妞演出小王子，果 然小孩子的吸睛度一百分， 唱得又好，拍手） 杜子隐是个心地善良却其貌不扬的男子，暗恋女医多时却自卑於面貌丑陋，看到富贵俊俏 的国王与女医互动暧昧，既嫉妒又自卑。直到女医命危之时才大胆向对方表露真心意，差 点错过良缘。 三个男子都自囚於内心的阴影：情伤、孤寂、自卑。《求龙泪》的过程，揭露了他们生命 的囚笼与泪滴。 这个故事可大演，也可小演，如果将文章放在关系的修复、阴影的摆脱、自我价值的肯定 ，这部戏的启发作用必定会更深刻。但生命意义的启发是否为歌仔戏班所需承载的使命呢 ？或许是我的奢求太多了些，总希望在娱乐之外，戏剧可以有更多的功能。 孙氏姊妹为一心剧团的特色，双生一旦同台演出，诗咏、诗佩两人各有特色。诗咏的舞台 经验、身段、念白明显较出色，扮演小生时的阳刚气息也比较重；但诗佩的声音优於诗咏 ，唱歌好听，声音表情替身段不到位的地方加了许多分。俗谚说”一声荫九才，无声毋免 来”，声音真是吃歌仔戏这行饭最重要的关键。两位小生各有所长（还是我刚好遇到诗咏 声哑的时候？）如果可以把两人的优点结合就真是太好了 团长孙荣辉年过花甲，扮演七贤王，身手俐落，最後还有殭屍倒的动作，这个年纪能有这 样的身段真了不起，看见资深演员这样用心奋力的在台上演出，令人敬佩。 三花戏应该是外台剧团的强项，这部戏至少出现了三个三花，有老有少。三花出现时当然 气氛是特别热络，经典老段子媒婆出场我还跟着念耶，太同乐会了。 以《求龙泪》作为认识一心的第一部戏，离开剧场时，我问自己还会不会去追一心的下一 部戏？ 如果有空或许会来看一下吧，还是一心你们有没有新招能让我想去尝鲜看看？ --

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