台灣大屋頂建築 威權的產物 【聯合報／記者陳宛茜／台北報導】 2006.12.05 02:20 am 中正紀念堂設計者楊卓成，上月病逝於美國洛杉磯。他的作品還包括圓山飯店、國家戲劇 院與音樂廳，皆為台灣重要地標，多年來卻是建築界眼中標準的威權產物。 現代建築 中國宮殿屋頂 故宮博物院、中正紀念堂、國父紀念館、兩廳院與圓山飯店，共同特色是中國宮殿式的屋 頂。成大建築系教授傅朝卿稱這類建築是「中國古典式樣新建築」，以現代建築材料建構 中國古典式樣，例如用水泥建造仿古木構屋頂，楊卓成便是此派的代表建築師。 傅朝卿認為，這些建築受到國民政府從大陸退守台灣、道統承繼為主的意識型態影響，以 宛如中國宮殿的外型宣告台灣的正統地位。這些將威權主義具象化的建築中外皆有，在歐 美稱「民族主義建築」，如美國國會大廈；在大陸則稱「大屋頂」，如人民大會堂。 學界：違背現代主義精神 學界認為，「大屋頂」式的建物不僅風格混亂，也違背現代主義強調的個人精神。多年來 ，中正紀念堂被譏為「中正廟」；兩廳院則被認為受制於外型、造成內部空間規畫不當。 漢寶德表示，楊卓成那一代在大陸受建築教育的建築師，作品多應業主需要而設計、並無 強烈個人風格。傅朝卿也說，這類建築有太多「中國官式規格」要遵循，建築師其實沒有 太多創作的空間，不能用現代建築的標準來衡量。 競圖半天 都選擇大屋頂 在台灣，這些地標建築都採公開競圖，最後卻還是讓保守的威權主義決定一切。民國50年 ，故宮博物院舉行競圖，當時有五組建築師參選，執行委員把設計圖拿到紐約徵詢知名建 築師的意見，所有人一致認為王大閎比較懂現代建築，他也拿了第一名。但最後，籌備委 員認為王大閎的作品「不夠中國」，硬生生把設計權交給評審委員黃寶瑜。 類似的事情也發生在中正紀念堂身上。民國65年中正紀念堂舉行國際競圖時，曾要求作品 須具「現代風格」，結果卻是參選作品中唯一不具現代風格的楊卓成作品得標。 國父紀念館是這些地標建築中，唯一被認為成功結合現代建築精神的傑作。民國54年，王 大閎打敗12組建築師，贏得國父紀念館的設計權。然而他所設計的飛翼狀屋頂，被評審認 定有唐宋官帽之姿，硬要求他改成評審熟悉的清代官帽。幸好，最終定案的飛簷，打破了 中國傳統建築正面屋簷線的穩定感，成了現代主義精神進入中國古典建築的一項嘗試。 中正堂後 宮殿時代落幕 建築師李祖原回憶，中正紀念堂動工時他在美國求學。當時大陸的「大屋頂」建築已被視 為過時，中正紀念堂更引起海外留學生的強烈批判。沒多久，台灣邀請貝聿銘設計大阪萬 國建築博覽會的中國館，貝找他和幾位台灣留學生加入設計，一起為「具現代主義精神的 中國建築」而努力。 他們將過去「中國館」必用的宮殿造型改為幾何造型，獲得政府採納，鼓舞了台灣當時採 用現代主義建築的建築師。此後，中正紀念堂等「大屋頂」建築的時代逐漸落幕。 ‧大屋頂 在現代建築之上，加上一個威權象徵的中國宮殿式屋頂，大陸稱為「大屋頂」。 【2006/12/05 聯合報】 --

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