記者：影片結尾出現了一個與父親長相相同的人，總不能是父親吧，畢竟他已死了呀。 蔡：這就是我電影的特質呀，如果我告訴你他是誰那就不是我了呀，如果說他是鬼的話 那也是自由的，可以這樣出現，如果他是一般長得像爸爸的人也有可能，他的意義 就是要他把那個箱子從水裏撈出來，對我來說最後這兩場戲都有著非常強烈的個人 感情，如果我希望他是那個父親，我就真的希望能看到那個鬼，對于一個作者來說， 媽媽看不到父親了，但我希望給你們看到，而且他做了一個很溫暖的動作，他回頭 看的當中走了那麼久，這是我很個人的情感，對於失去了的人、失去了的時代。 記者：你的影片多關注不大快樂的東西，會不會是你個人生活有一種比較悲觀的態度？ 蔡：我創作非常冷靜，但生活很熱情，就像你燒窯，一定要大火燒，但最後有一個冷卻 的態狀，我的作品幾乎是生活裏沈澱的東西，不能磨滅無法忘記的，可是你也不清 楚那是什麼，要通過創作去審視，再思考，通常到最後還是不解，可是我覺得去看 這個過程是很重要的，如果大家有感覺的話那基本上也是他們有類似的心境，才可 以理解我。 　　 記者：你的影片總是李康生作男主角，會像杜魯福一樣將他衷愛的演員一直從年輕拍到 老嗎？ 蔡：他會願意老演我的電影嗎？如果小康願意，我是會把他從年輕拍到老的，但他真要 有一天不演我的戲了，我也不知道怎麼辦。 記者：長期與一位演員合作，太熟悉之後會不會反而沒有敏感度了？ 蔡：不會，只會覺得畢竟沒有一個人知道生命明天是什麼，永遠不知道，對我來說他永 遠是新鮮的，當然我也可拍很多不同臉孔，尤其是電影圈是很現實的，誰紅就用誰， 但我有自己的看法，我一直在看同樣的東西，小康真是一直在隨時間改變，我拍了 他十年，從他身上看到一個時間的痕跡，很有意思，如果用別人可能不會這樣，但 以後會怎樣我不知道，我會有興趣去挖掘這個部分。 記者：有人評價你是最情色、最肉欲、最敏感的導演，你自己怎麼看？ 蔡：我還不夠情色，因為情色是要整個來搭配的，演員呀各方面，我相信他們會慢慢願 竟給我更多東西，就像我用同樣演員但永遠要用他的不同面貌。 　　 記者：好象你特別喜歡特魯福。 蔡：我喜歡60-70年代那一群歐洲導演，特別是法國的，法斯賓達呀，安東尼奧尼呀， 布烈松呀，非常有原創性，電影史每個階段有個高峰，那個年代在歐洲，我特別喜 歡那樣的步調，因為我就是那種，所以我的電影不那麼像亞洲電影，其實無所謂， 大家可能感覺我跟不上這個時代，因為我是那個步調，後來發現不是跟不上而是我 不那麼想跟上去，因為新的時代並沒有太多讓我興奮的東西，電腦啦，手機啦。我 很早就看穿了，這個時代是商人、政客的，我不是那麼有興趣，但也常常無可奈何， 也會迷惑掙紮，要不要上網要不要買個手機，我不喜歡這些東西，可有一天我會不 會有呢，這個也很難說。但我是頗抗拒這種快速發展的時代的。 　　 記者：台灣電影工業幾乎崩潰了，像你的電影一般也是外國投資參加一些電影節放映， 你會不會遺憾？ 蔡：我覺得不只是台灣電影崩潰，是全世界電影都崩潰了，韓國泰國啦，看起來發展很 好，但那是好萊塢式的電影，觀眾已經養成了那種口味。不過這個時代會比較有機 會讓大家來發展各自的東西，可這個空間也已介於危險邊緣了，凡是個人創作一定 要站在這個邊緣上，當它變主流時就是一個包袱了，所以我個人倒不會那?悲觀， 因為台灣沒有明星制，沒有很大市場的壓力，會有我們這樣的電影產生，從這個角 度來想會釋懷一點，那你也不能完全不去經營這個市場，否則就會世界大同，美國 大同呀，所以我覺得所有問題世世代代都有，看你如何去解決，我倒不覺得台灣電 影崩潰，這麼多年來它變成了一個創作的發源地，那些是電影節影片都是有市場的， 否則我不會拍了五部片。 記者：你的片總參加歐洲影展，在那邊放映，是否你已不在乎亞洲市場？ 蔡：不在乎？那我怎麼會說需要有膽識的片商，我在乎的市場是讓一個國家有大眾文化 也有精英文化，有主流也有非主流，如果都沒非主流存在，人生就沒有樂趣。 記者：你那麼多年怎麼能一直保持對生活的敏感，因為我覺得任何事情都是有時間限度 的。 蔡：對呀，我想有一天我也會變遲鈍的，哈哈，那時我就不拍電影了。我想這就是生活 嘛，倒沒刻意去保持。 (南方都市報記者謝曉) --

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