记者：影片结尾出现了一个与父亲长相相同的人，总不能是父亲吧，毕竟他已死了呀。 蔡：这就是我电影的特质呀，如果我告诉你他是谁那就不是我了呀，如果说他是鬼的话 那也是自由的，可以这样出现，如果他是一般长得像爸爸的人也有可能，他的意义 就是要他把那个箱子从水里捞出来，对我来说最後这两场戏都有着非常强烈的个人 感情，如果我希望他是那个父亲，我就真的希望能看到那个鬼，对于一个作者来说， 妈妈看不到父亲了，但我希望给你们看到，而且他做了一个很温暖的动作，他回头 看的当中走了那麽久，这是我很个人的情感，对於失去了的人、失去了的时代。 记者：你的影片多关注不大快乐的东西，会不会是你个人生活有一种比较悲观的态度？ 蔡：我创作非常冷静，但生活很热情，就像你烧窑，一定要大火烧，但最後有一个冷却 的态状，我的作品几乎是生活里沈淀的东西，不能磨灭无法忘记的，可是你也不清 楚那是什麽，要通过创作去审视，再思考，通常到最後还是不解，可是我觉得去看 这个过程是很重要的，如果大家有感觉的话那基本上也是他们有类似的心境，才可 以理解我。 　　 记者：你的影片总是李康生作男主角，会像杜鲁福一样将他衷爱的演员一直从年轻拍到 老吗？ 蔡：他会愿意老演我的电影吗？如果小康愿意，我是会把他从年轻拍到老的，但他真要 有一天不演我的戏了，我也不知道怎麽办。 记者：长期与一位演员合作，太熟悉之後会不会反而没有敏感度了？ 蔡：不会，只会觉得毕竟没有一个人知道生命明天是什麽，永远不知道，对我来说他永 远是新鲜的，当然我也可拍很多不同脸孔，尤其是电影圈是很现实的，谁红就用谁， 但我有自己的看法，我一直在看同样的东西，小康真是一直在随时间改变，我拍了 他十年，从他身上看到一个时间的痕迹，很有意思，如果用别人可能不会这样，但 以後会怎样我不知道，我会有兴趣去挖掘这个部分。 记者：有人评价你是最情色、最肉欲、最敏感的导演，你自己怎麽看？ 蔡：我还不够情色，因为情色是要整个来搭配的，演员呀各方面，我相信他们会慢慢愿 竟给我更多东西，就像我用同样演员但永远要用他的不同面貌。 　　 记者：好象你特别喜欢特鲁福。 蔡：我喜欢60-70年代那一群欧洲导演，特别是法国的，法斯宾达呀，安东尼奥尼呀， 布烈松呀，非常有原创性，电影史每个阶段有个高峰，那个年代在欧洲，我特别喜 欢那样的步调，因为我就是那种，所以我的电影不那麽像亚洲电影，其实无所谓， 大家可能感觉我跟不上这个时代，因为我是那个步调，後来发现不是跟不上而是我 不那麽想跟上去，因为新的时代并没有太多让我兴奋的东西，电脑啦，手机啦。我 很早就看穿了，这个时代是商人、政客的，我不是那麽有兴趣，但也常常无可奈何， 也会迷惑挣紮，要不要上网要不要买个手机，我不喜欢这些东西，可有一天我会不 会有呢，这个也很难说。但我是颇抗拒这种快速发展的时代的。 　　 记者：台湾电影工业几乎崩溃了，像你的电影一般也是外国投资参加一些电影节放映， 你会不会遗憾？ 蔡：我觉得不只是台湾电影崩溃，是全世界电影都崩溃了，韩国泰国啦，看起来发展很 好，但那是好莱坞式的电影，观众已经养成了那种口味。不过这个时代会比较有机 会让大家来发展各自的东西，可这个空间也已介於危险边缘了，凡是个人创作一定 要站在这个边缘上，当它变主流时就是一个包袱了，所以我个人倒不会那?悲观， 因为台湾没有明星制，没有很大市场的压力，会有我们这样的电影产生，从这个角 度来想会释怀一点，那你也不能完全不去经营这个市场，否则就会世界大同，美国 大同呀，所以我觉得所有问题世世代代都有，看你如何去解决，我倒不觉得台湾电 影崩溃，这麽多年来它变成了一个创作的发源地，那些是电影节影片都是有市场的， 否则我不会拍了五部片。 记者：你的片总参加欧洲影展，在那边放映，是否你已不在乎亚洲市场？ 蔡：不在乎？那我怎麽会说需要有胆识的片商，我在乎的市场是让一个国家有大众文化 也有精英文化，有主流也有非主流，如果都没非主流存在，人生就没有乐趣。 记者：你那麽多年怎麽能一直保持对生活的敏感，因为我觉得任何事情都是有时间限度 的。 蔡：对呀，我想有一天我也会变迟钝的，哈哈，那时我就不拍电影了。我想这就是生活 嘛，倒没刻意去保持。 (南方都市报记者谢晓) --

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