舞臺上，若干張撲克牌在一位鶴髮童顏的老者手中調皮地“遊戲”，忽而消失又忽而閃現 。聽著台下如雷般的掌聲與喝彩，他宛若孩子般地欣然微笑。這位表演者，就是來自西班 牙的近距離魔術大師——JUAN TAMARIZ。 人物對話 記者：戲法與魔術有何不同？ JUAN：“變戲法”作為一種向外輸出資訊的方式，比“魔術”低一等級，因為後者要依賴 表演者的風格及個人魅力，全程調動觀眾的興奮點，而不僅僅是製造曇花一現的驚奇效果 。興奮點其實與“腎上腺素”的分泌有關，這種激素能促使心肌收縮力加強、興奮性 增高，因此魔術師要懂得如何讓觀眾“心跳加快”。在表演時，我會使用很多小手 段， 比如“猜牌”魔術，我會提前告知觀眾自己要猜三次，且前兩次會故意猜錯，那麼面對僅 剩的唯一機會，現場必然激發緊張氣氛，當我“終於”找到正確答案 時，每個人都會很 興奮——不到最後一刻堅決不揭曉正確答案，這一招屢試不爽。 記者：一場魔術中會有多少興奮點？ JUAN：興奮點並不在於數量的多少，而在於它出現的時機，來得早不如來得巧。我認為， 魔術中蘊含著一種“心理較量”，魔術師會提前佈置好若干個“興奮點陷阱”，然後帶著 觀眾“跳進去”。有趣的是，沒有人會產生“被騙”的感覺，因為一切都那麼自然。 比如一個撲克牌轉移的小把戲，我沒有選擇和助手來完成，而是請上一男一女兩名 觀眾，他們各自抽取10張牌，然後讓在座觀眾隨機說出一個數字，比如3，整個 過程我看 似完全沒有參與，而觀眾也因此陷入了思考——魔術師究竟會以何種方式做手腳？結果女 孩手中的3張牌消失了，我只在一旁微笑而已。當觀眾再次等待那 3張牌出現在男觀眾的 手中時，他們卻意外地發現他手中仍只有10張牌，期望又一次落空了。在一次次的意外後 ，男觀眾自己從口袋裡拿出那3張牌，觀眾一片喝 采。這就是心理較量，所有的鋪墊都 是為了最後一刻的驚奇。 記者：您6歲開始學習魔術，是什麼讓您堅持了60多年？ JUAN：儘管 在別人看來，魔術師的工作就是為大家表演，然後有人付給我們薪水。然而 實際上，這是一個能量迴圈的過程，我們在舞臺上釋放有趣的能量感染觀眾，反過來觀眾 的掌聲使我們幸福而主動地精進技巧，再然後，新的魔術會帶來新的能量，如此往復， 不會因為某個老闆的支票而停下來。 記者：您如何定義一名優秀的魔術師？ JUAN：一位優秀的魔術師需要在表演中調動身體的各個部位。“手指動作”和“站立位置”尤其重要。因為在一些魔術中，如果手指彎曲 尤其重要。因為在一些魔術中，如果手指彎曲 的弧度不夠，或者側身站立的角度不佳，觀眾就很容易發現藏在魔術師手中的道具，破綻 是最不能容忍的失敗。 ※ 編輯: fatchicken 來自: 113.61.146.170 (11/14 00:45) ※ 編輯: fatchicken 來自: 113.61.146.170 (11/14 00:47) ※ 編輯: fatchicken 來自: 113.61.146.170 (11/14 00:47) ※ 編輯: fatchicken 來自: 113.61.146.170 (11/14 00:48)