舞台上，若干张扑克牌在一位鹤发童颜的老者手中调皮地“游戏”，忽而消失又忽而闪现 。听着台下如雷般的掌声与喝彩，他宛若孩子般地欣然微笑。这位表演者，就是来自西班 牙的近距离魔术大师——JUAN TAMARIZ。 人物对话 记者：戏法与魔术有何不同？ JUAN：“变戏法”作为一种向外输出资讯的方式，比“魔术”低一等级，因为後者要依赖 表演者的风格及个人魅力，全程调动观众的兴奋点，而不仅仅是制造昙花一现的惊奇效果 。兴奋点其实与“肾上腺素”的分泌有关，这种激素能促使心肌收缩力加强、兴奋性 增高，因此魔术师要懂得如何让观众“心跳加快”。在表演时，我会使用很多小手 段， 比如“猜牌”魔术，我会提前告知观众自己要猜三次，且前两次会故意猜错，那麽面对仅 剩的唯一机会，现场必然激发紧张气氛，当我“终於”找到正确答案 时，每个人都会很 兴奋——不到最後一刻坚决不揭晓正确答案，这一招屡试不爽。 记者：一场魔术中会有多少兴奋点？ JUAN：兴奋点并不在於数量的多少，而在於它出现的时机，来得早不如来得巧。我认为， 魔术中蕴含着一种“心理较量”，魔术师会提前布置好若干个“兴奋点陷阱”，然後带着 观众“跳进去”。有趣的是，没有人会产生“被骗”的感觉，因为一切都那麽自然。 比如一个扑克牌转移的小把戏，我没有选择和助手来完成，而是请上一男一女两名 观众，他们各自抽取10张牌，然後让在座观众随机说出一个数字，比如3，整个 过程我看 似完全没有参与，而观众也因此陷入了思考——魔术师究竟会以何种方式做手脚？结果女 孩手中的3张牌消失了，我只在一旁微笑而已。当观众再次等待那 3张牌出现在男观众的 手中时，他们却意外地发现他手中仍只有10张牌，期望又一次落空了。在一次次的意外後 ，男观众自己从口袋里拿出那3张牌，观众一片喝 采。这就是心理较量，所有的铺垫都 是为了最後一刻的惊奇。 记者：您6岁开始学习魔术，是什麽让您坚持了60多年？ JUAN：尽管 在别人看来，魔术师的工作就是为大家表演，然後有人付给我们薪水。然而 实际上，这是一个能量回圈的过程，我们在舞台上释放有趣的能量感染观众，反过来观众 的掌声使我们幸福而主动地精进技巧，再然後，新的魔术会带来新的能量，如此往复， 不会因为某个老板的支票而停下来。 记者：您如何定义一名优秀的魔术师？ JUAN：一位优秀的魔术师需要在表演中调动身体的各个部位。“手指动作”和“站立位置”尤其重要。因为在一些魔术中，如果手指弯曲 尤其重要。因为在一些魔术中，如果手指弯曲 的弧度不够，或者侧身站立的角度不佳，观众就很容易发现藏在魔术师手中的道具，破绽 是最不能容忍的失败。 ※ 编辑: fatchicken 来自: 113.61.146.170 (11/14 00:45) ※ 编辑: fatchicken 来自: 113.61.146.170 (11/14 00:47) ※ 编辑: fatchicken 来自: 113.61.146.170 (11/14 00:47) ※ 编辑: fatchicken 来自: 113.61.146.170 (11/14 00:48)