※ 引述《Oomycota ()》之銘言： : 聲音的發生來自弦、簧片、皮膜、物質等的震動或氣柱的運作，音高取決於震動頻率 : ，器樂的振動頻率取決於震動物質的大小、質量、厚薄、張力，氣柱的震動會因包圍 : 氣柱的共鳴體大小、材料、形狀而變化。同一類的鼓，音高其實來自鼓皮，而不是來 : 自他的共鳴體大小。 音高的確是來自鼓皮的張力 但是 不同的音高有最適合他震動的共鳴體積與形狀 以定音鼓為例 同樣的音高，如果鼓身型制不同，音色應該也會不一樣 而且 現在討論聲相 特別要注意音色的問題 音高是其次 我用鼓的大小做比喻 一方面 一般人對音高感覺並沒有這麼敏銳 另一方面 用這個例子來說明 "輕者上浮，重者下沉" 是比較容易理解的 : : 用流行音樂比喻 : : 音樂撥放的同時 : : 可以一起聽到主唱的聲音、鋼琴、吉他、貝斯、鼓等等的聲音 : 這種解釋實在很有趣，不過互不相干似乎有點困難。 這需要訓練 專業的錄音師可以在歌曲的撥放中 說出各個樂器互相的位置和距離 這樣的舉例 也是希望對聲相較容易有具體的體會 本人學習二胡 拜盲人為師 現在也已經可以和老師一樣 用聽的就可以知道學生演奏的問題 甚至還有能力幫老師處理琴音色的問題 雖然可以聽出聲音 但在相學上的意義並沒有整理 雖然曾經與雲昇老師學相 學藝不精，不敢說自己會相學 回到最前面鼓的問題 如果鼓皮張力過緊，超過鼓身最適合的震動 音色就會偏緊，會有力不從心、嘶聲力竭 如果在人聲 喉聲緊、舌使勁、丹田無力 為耗弱、殘燈 一點心得 請多指教 -- 論命，無命可論，因緣果報 論相，無相可論，相由心生 論運，無運可論，行功立德 --

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