※ 引述《Oomycota ()》之铭言： : 声音的发生来自弦、簧片、皮膜、物质等的震动或气柱的运作，音高取决於震动频率 : ，器乐的振动频率取决於震动物质的大小、质量、厚薄、张力，气柱的震动会因包围 : 气柱的共鸣体大小、材料、形状而变化。同一类的鼓，音高其实来自鼓皮，而不是来 : 自他的共鸣体大小。 音高的确是来自鼓皮的张力 但是 不同的音高有最适合他震动的共鸣体积与形状 以定音鼓为例 同样的音高，如果鼓身型制不同，音色应该也会不一样 而且 现在讨论声相 特别要注意音色的问题 音高是其次 我用鼓的大小做比喻 一方面 一般人对音高感觉并没有这麽敏锐 另一方面 用这个例子来说明 "轻者上浮，重者下沉" 是比较容易理解的 : : 用流行音乐比喻 : : 音乐拨放的同时 : : 可以一起听到主唱的声音、钢琴、吉他、贝斯、鼓等等的声音 : 这种解释实在很有趣，不过互不相干似乎有点困难。 这需要训练 专业的录音师可以在歌曲的拨放中 说出各个乐器互相的位置和距离 这样的举例 也是希望对声相较容易有具体的体会 本人学习二胡 拜盲人为师 现在也已经可以和老师一样 用听的就可以知道学生演奏的问题 甚至还有能力帮老师处理琴音色的问题 虽然可以听出声音 但在相学上的意义并没有整理 虽然曾经与云昇老师学相 学艺不精，不敢说自己会相学 回到最前面鼓的问题 如果鼓皮张力过紧，超过鼓身最适合的震动 音色就会偏紧，会有力不从心、嘶声力竭 如果在人声 喉声紧、舌使劲、丹田无力 为耗弱、残灯 一点心得 请多指教 -- 论命，无命可论，因缘果报 论相，无相可论，相由心生 论运，无运可论，行功立德 --

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