繼上一篇：〈該「藏拙」還是「冒險」〉之後， 這次談談「冒險」與「突破」這對幾乎分不開卻又差很多的異卵雙胞胎。 「突破」，Roger有說，是在原本已經有的基礎上，再往上衝破過去的界線。 「冒險」，Roger也有說，是在做一個沒有把握的表演。 還記得try it突破自我挑戰賽中，幾乎每個人都搞錯了定義， 把「冒險」當成「突破」，每個人都在試圖開創另一個自己， 卻忘了打造完全就將其披掛上陣，結果看得到的只有「粗糙」。 我作為一個觀眾，其實會很希望參賽者「藏拙」， 不要拿出不成熟的東西出來秀，畢竟一來不精彩， 二來收視率會低落:p 要上台唱歌，那首歌真的要練「完整」， 但其實很難，自己唱其實不太容易分辨「完整」跟「只是唱出歌詞」之間， 那一塊灰色地帶到底有多大。 但觀眾、評審、第二人，多多少少都會聽出來，就是不夠「完整」。 好像，少了一點什麼。 評審常常在講的「大小聲」、「細膩度」、「歌詞的意境」…… 都關係到一首歌演出的「完整度」。 想要面面俱到真的要下很多苦功。 好比說徐佳瑩， 今天徐佳瑩如果要「突破」，應該是能聽到她能「對歌下藥」， 能針對不同的歌去唱出不同的口氣； 或是她寫出「曲優詞美符合唱功」的自創曲， 不再被小胖老師說：「唱得比曲好，曲又比詞好。」 唱歌的口氣是徐佳瑩擅長的，本來就有的， 但是就是被評審建議應該多一點、廣一點、有變化一點？ 創作也是徐佳瑩本來就有在做的， 但是也被小胖老師說過重話。 如果「在上禮拜我就已經看到」徐佳瑩跳「熱舞」， 我一定會傻眼（也許光服裝我就傻眼了），這絕對不是「突破」。 因為首次「咕嘰咕嘰」的快歌表演對我來說， 那就是徐佳瑩所給我的「基礎」印象， 那到了「說不出的快活」的演出，我覺得我比較enjoy在後者多一點。 因為我覺得新鮮，第一時間也好奇「為什麼會選這首歌啊？＠＠」， 驚喜度其實是僅次於林芯儀的（雖然是選歌用心的驚喜度vs動作用心的驚喜度） 至於舞蹈動作，是排舞的勝豐老師針對參賽者選的歌， 配合參賽者的特色去編排，也許有些人會跟老師多一點溝通互動， 要求多一點動作，或者討論這邊可以怎樣，那邊可不可以這樣…… 重點原則還是建立在參賽者選歌上。 我思考很久又去看了其他人的片段覺得， 這比較像是一種思惟模式，你能不能跳過既有印象、框框、 侷限在文字上的規矩：「快歌配熱舞」 什麼是快歌？什麼是熱舞？為什麼歌快，舞就要熱？ 既然不見小胖老師又說出名言：「大家都約好要去動物園，你卻偏偏要跑去淡水。」 表示這樣的策略表演得當是可以過關的， 只能說「想到加上做到」，就是「創意」。 「突破」是需要「創意」的，要打破框架，打破侷限， 相較於「冒險」是一種「拓荒式」的表演（水平發展）， 「突破」就像「火箭升空」，終於脫離地球表面（垂直發展）。 我可以接受每個人有自己的表演型態，不用每個人都一樣。 （而且看得出來評審也很可以接受你決定做你自己。） 黃靖倫舞步很亂但是上下半身兩樣情，那就變成特色， 評審不但沒扣他分還會多給他進步分。 只要帶來的表演用心、完整， 不管什麼樣子的表演， 我覺得這就是參賽者傳達出：「我尊重這個舞台以及所有評審、觀眾」的態度。 大家應該記得馬來西亞來踢館的朱豪仁唱「聽袁惟仁彈吉他」那種態度， 歌詞多到爆，但是沒忘詞，歌曲原本沒有舞蹈，他也安排了兩段solo， 我覺得我看到他的拚勁、他的用心，感覺得到他有很多準備。 不管評審給幾分，都不會影響我在當下感覺到的這份心意。 因為評審給分我不能控制，每個人的主觀都有其道理跟判斷原則。 但是去感覺參賽者每次表演傳達出些什麼， 反而是我能力所及可以自我修煉的課題，那我就往這方面去。 參賽者很enjoy，觀眾是可以感覺到的，在表演中也會感覺到很舒服。 參賽者不安，觀眾也是一樣，會聽到緊張不安咬嘴唇。 最後我還是會希望參賽者「藏拙」之餘，能將時間用在「突破」上的， 但真的不希望「冒險」，那其實存在著對自我的不瞭解甚至缺乏自信。 不過這裡要提到芯儀，芯儀是先「冒險」過後建立了一個新的「基礎」， （也許是「顏色」、也許是「熱浪」），儘管是一次失敗， 但成功也常常建立在失敗上，之後我們在「yes or no」中看見更努力的芯儀。 有了芯儀這個苦幹實幹派的例子，也有徐佳瑩這個選歌巧妙的例子， 其實又讓我了解到星光這舞台上其實還是有很多自由發揮的空間的， 只要有實力:p -- 總覺得不小心牽扯太廣了orz -- 星光大道、蘇打綠、中華隊，我想想還有什麼沒畫過的...... http://www.wretch.cc/blog/died 雪糕人塗鴉日誌 --

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