我很早就從雷文中知道吳正傑會離開，可能跟麥克風有關， 因為我以前有陣子很迷成音，很久以前還曾在公視成音部門實習過， 因此就好奇的認真看吳正傑的表演， 看完，就扯一點心得吧！ 如果有錯，歡迎指教。 麥克風可以有很多種不同的分類法， 但根據線圈的纏繞設計，不同的麥克風，就會有不同的收音指向， 所以很好的麥克風，通常會附上麥克風的指向圖， 讓錄音師（成音師）以及歌手可以知道該麥克風的特性。 因此反過來說，一位對成音有概念的好歌手， 就要理解你手上的這支麥克風特性在哪， 要如何和麥克風搭配，掩飾缺點，強化優點。 由於我沒親自聽過吳正傑的演唱， 因此我也不知道吳正傑透過成音和現場差多少， 但我想說的是，麥克風的距離同樣不是絕對， 而是視情形而定。 人的聲音中，高音雖然通常音量較小， 但是穿透力較強，同時也會比較柔， 因此唱高音時，我們總會建議距離麥克風遠一點， 除非歌手本身音量太小。 不然人在飆高音時，麥克風還拿很近的話， 很容易聽起來嘶嘶的，尖過頭的感覺。 因此仔細看吳正傑所持的mic距離， 其實很多人都比他遠，最明顯的就是林芯儀， 她有時和mic的距離，搞不好都超過一呎了。 但這卻無損林芯儀的聲音表現， 這除了她天賦過人外，林芯儀跟mic拉遠時正好就是飆高音也很有關係。 反過來說，吳正傑的問題就是他平常拿麥克風的距離就比較遠， 高音這樣是ok，但低音、氣音表現時就很傷了。 面對這種情況，副控室內的成音師通常就要在console上趕快做調整， 除了拉高麥克風音量外，也必須就人聲中低頻的部份加增益， 以彌補失去低頻， 這應該就是為何我們在電視上並沒有特別覺得吳正傑的問題。 當然成音這樣做並不是好事，因為一來是成音師會很累， 因為他要在很短的時間內做出反應，而吳正傑的麥克風若一拿近， 又必須很快拉回來。 二來這也對其他參賽者不公平，因為這等於是用成音的力量去替他修飾。 三來，任何的增益動作都會對音質造成損傷， 可以少用點當然少用點。 那有沒有不用改習慣，就可以解決這問題的方法？ 有，就是找支適合你的麥克風。 像阿妹的專屬麥克風「白白」（還是叫小白？）， 以及F.I.R中主唱飛的專屬麥克風，都是適合這歌手的麥克風。 各位看飛的麥克風的相關新聞， 就會看到頂級的麥克風，是廠家直接針對特定歌手做麥克風設計， 當然，價錢是非常非常的貴。 但如果沒這麼有錢， 那麼理解你的麥克風，其實還蠻重要的。 我曾問過公視成音部門的LEADER（印象中是問他）， 哪個歌手最會用麥克風？ 他的回答是： 鄧麗君。 -- 我會知道麥克風距離的事， 是因為有次去錄一場公聽會，有個教授把桌上的麥克風架拉好遠， 麥克風收到的聲音，就讓人覺得這教授好像說話情緒有點高亢， 我和另一位菜鳥不明究理， 還以為教授是不是不爽中（因為我們以前也錄過他在另一場公聽會， 他的聲音不是這樣）， 結果在旁邊的LEADER說： 「針對他的低音加增益，不然就改用環境麥克風收他的音....」 然後他才突然說起麥克風的距離奧秘..... 很久以前學到的，不知道有沒有記錯，跟大家分享。 -- 作為一位棒球選手，這輩子注定要死兩次， 一次是斷氣的那一天， 一次是他永遠離開球場的那一天。 ——一位MLB 名將的退休詞 --

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