我很早就从雷文中知道吴正杰会离开，可能跟麦克风有关， 因为我以前有阵子很迷成音，很久以前还曾在公视成音部门实习过， 因此就好奇的认真看吴正杰的表演， 看完，就扯一点心得吧！ 如果有错，欢迎指教。 麦克风可以有很多种不同的分类法， 但根据线圈的缠绕设计，不同的麦克风，就会有不同的收音指向， 所以很好的麦克风，通常会附上麦克风的指向图， 让录音师（成音师）以及歌手可以知道该麦克风的特性。 因此反过来说，一位对成音有概念的好歌手， 就要理解你手上的这支麦克风特性在哪， 要如何和麦克风搭配，掩饰缺点，强化优点。 由於我没亲自听过吴正杰的演唱， 因此我也不知道吴正杰透过成音和现场差多少， 但我想说的是，麦克风的距离同样不是绝对， 而是视情形而定。 人的声音中，高音虽然通常音量较小， 但是穿透力较强，同时也会比较柔， 因此唱高音时，我们总会建议距离麦克风远一点， 除非歌手本身音量太小。 不然人在飙高音时，麦克风还拿很近的话， 很容易听起来嘶嘶的，尖过头的感觉。 因此仔细看吴正杰所持的mic距离， 其实很多人都比他远，最明显的就是林芯仪， 她有时和mic的距离，搞不好都超过一尺了。 但这却无损林芯仪的声音表现， 这除了她天赋过人外，林芯仪跟mic拉远时正好就是飙高音也很有关系。 反过来说，吴正杰的问题就是他平常拿麦克风的距离就比较远， 高音这样是ok，但低音、气音表现时就很伤了。 面对这种情况，副控室内的成音师通常就要在console上赶快做调整， 除了拉高麦克风音量外，也必须就人声中低频的部份加增益， 以弥补失去低频， 这应该就是为何我们在电视上并没有特别觉得吴正杰的问题。 当然成音这样做并不是好事，因为一来是成音师会很累， 因为他要在很短的时间内做出反应，而吴正杰的麦克风若一拿近， 又必须很快拉回来。 二来这也对其他参赛者不公平，因为这等於是用成音的力量去替他修饰。 三来，任何的增益动作都会对音质造成损伤， 可以少用点当然少用点。 那有没有不用改习惯，就可以解决这问题的方法？ 有，就是找支适合你的麦克风。 像阿妹的专属麦克风「白白」（还是叫小白？）， 以及F.I.R中主唱飞的专属麦克风，都是适合这歌手的麦克风。 各位看飞的麦克风的相关新闻， 就会看到顶级的麦克风，是厂家直接针对特定歌手做麦克风设计， 当然，价钱是非常非常的贵。 但如果没这麽有钱， 那麽理解你的麦克风，其实还蛮重要的。 我曾问过公视成音部门的LEADER（印象中是问他）， 哪个歌手最会用麦克风？ 他的回答是： 邓丽君。 -- 我会知道麦克风距离的事， 是因为有次去录一场公听会，有个教授把桌上的麦克风架拉好远， 麦克风收到的声音，就让人觉得这教授好像说话情绪有点高亢， 我和另一位菜鸟不明究理， 还以为教授是不是不爽中（因为我们以前也录过他在另一场公听会， 他的声音不是这样）， 结果在旁边的LEADER说： 「针对他的低音加增益，不然就改用环境麦克风收他的音....」 然後他才突然说起麦克风的距离奥秘..... 很久以前学到的，不知道有没有记错，跟大家分享。 -- 作为一位棒球选手，这辈子注定要死两次， 一次是断气的那一天， 一次是他永远离开球场的那一天。 ——一位MLB 名将的退休词 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 59.105.132.129