＜蝙蝠俠＞與＜超人＞同樣改編自經典美式漫畫，＜超人＞在大銀幕上依然是神采奕奕 ，笑容迷人的理想英雄，提姆．波頓的＜蝙蝠俠＞卻呈現極具顛覆性的風格，蝙蝠俠在 大銀幕上仍然是正義的化身，但導演卻也刻意著墨其陰鬱黑暗的一面，使得蝙蝠俠的特 質更趨於複雜與深沈，他神出鬼沒，身分不明，是惡人眼中的魔鬼，卻也不是巿井小民ꐊ艉云漱悃洁A他謎樣的色彩令人好奇，卻也有些令人生畏．而且特殊的也不只是蝙蝠俠， 大反派”丑客”也是一名相當另類的角色，同時整部電影不論是視覺場景，美術設計 ，都試圖去製造一個超脫現實，而且十分風格化的故事背景， 因此很顯然的，這部電影需要的絕對不是像＜超人＞一樣的電影音樂，它需要全然不同 的東西，而這便是丹尼．葉夫曼所帶給我們的驚喜了． 　　丹尼．葉夫曼的＜蝙蝠俠＞，是一部個人色彩濃烈，而且極具原創性的代表作， 事實上在整部作品中，有許多音樂手法和風格，都讓人感到前所未見，它有一種黑暗的 風格，然而卻也瑰麗得光芒四射．首先丹尼．葉夫曼完成了一個風格特立的主題，實際 上這個蝙蝠俠主題就只有一個樂句，剩下的全憑交響編曲的工夫了，如果單憑這個樂 句來說的話，聽到的第一個感覺通常是，就這樣？這個，這個我也會寫嘛！不過特別的 地方在於，丹尼．葉夫曼的交響語言和配樂邏輯是獨創的，因此，你享受到了另一種電 影配樂語言，前所未見但變化多端，根據葉夫曼的說詞，他希望 題樂句越短越好，因為漫畫本來就是簡單明瞭的東西，最好是主角一亮相，這個主題 就完整出現，這樣才能在讓觀眾將音樂和角色完全結合，基本上這種手法自然是不脫 威廉斯的主題式變化，只是葉夫曼將主題做的更精簡，不過這樣精簡的樂句，如何能變成 一個樂章？在葉夫曼手上自然是不成問題，在track 1.中，葉夫曼以氣勢凌厲緊湊的 華麗編曲，輕易的只用一個樂句的主題，堆砌出精彩的The Batman Theme，果然在影 片一開場，觀眾就已經能熟悉配樂中的蝙蝠俠了． 　　丹尼．葉夫曼筆下的蝙蝠俠，是強大，神祕，離奇與黑暗的結合，其中Descent Into Mystery，The Bat Cave等曲目充分展現了這種氣息，在動作配樂的內容方面， 簡單的蝙蝠俠主題樂句成為電影配樂中的蝙蝠俠的身份認證，葉夫曼的配樂手法固 然是好萊塢配樂慣用的交響器樂結構，但在風格上獨具魅力，緊湊強悍的戰鬥氣魄中 ，巧妙的揉合了迷離與黑暗，怪誕與神祕，與＜超人＞的明亮壯盛，英姿煥發大異 其趣，其中如Roof Fight，First Confrontation，Batman To The Rescue，Charge Of The Batmobile， Attack Of The Batwing，Up The Cathedral都是相當出色的作品 ，在不同的段落之間有各具特色的手法和主題，並且以蝙蝠俠的主題形成完整的連貫． 至於最後一首曲子Finale，在結尾時呈現了蝙蝠俠主題少見的明亮氣質，但還是沒有 重頭明亮到尾，當然，如果太明亮了就不蝙蝠俠了． 　　除了蝙蝠俠的主題之外，反派角色”丑客”的華爾滋是配樂中的另一個代表作， 葉夫曼以這種近似馬戲團音樂的華爾滋，來刻劃”丑客”詭異的外表和瘋狂的行止 ，其中Waltz To The Death是這個主題在配樂中比較完整的演出，其實我個人覺得 這個主題的本身相當浪漫迷人，典雅華貴，也因此和丑客形成了強烈且貼切的反差． 葉夫曼在配樂中描繪的”丑客”，結合了滑稽與邪異，如Photos/Beautiful Dreamer ，The Joker's Poem，Waltz To The Death，它們都不是那種驚心動魄的音樂，反而是有些”可愛”的怪異音樂，詮釋出”丑客”可笑和可悲的遭遇和行徑，塑造出一種瘋狂怪異的狂人形象，這也堪稱葉夫曼十分善長的風格． 　　＜蝙蝠俠＞推出之時，是一部十分出乎想像的作品，顛覆了電影觀眾對漫畫改編 影片的印象，提姆．波頓建立了一種獨領風騷的影像和故事風格，而丹尼．葉夫曼 的＜蝙蝠俠＞配樂，也建立了一種結合了黑暗與華麗的個人色彩，這樣的作品初看之時 另類，卻的確有一種令人驚艷的魅力，日後許多陸續出現的漫畫改編作品，在影像和 配 樂上都可以發現＜蝙蝠俠＞的影子，可見所謂的主流手法和非主流手法的界限，在創 作者的創意和才華下，並不是絕對的． --

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