＜蝙蝠侠＞与＜超人＞同样改编自经典美式漫画，＜超人＞在大银幕上依然是神采奕奕 ，笑容迷人的理想英雄，提姆．波顿的＜蝙蝠侠＞却呈现极具颠覆性的风格，蝙蝠侠在 大银幕上仍然是正义的化身，但导演却也刻意着墨其阴郁黑暗的一面，使得蝙蝠侠的特 质更趋於复杂与深沈，他神出鬼没，身分不明，是恶人眼中的魔鬼，却也不是巿井小民ꐊ艉云漱悃洁A他谜样的色彩令人好奇，却也有些令人生畏．而且特殊的也不只是蝙蝠侠， 大反派”丑客”也是一名相当另类的角色，同时整部电影不论是视觉场景，美术设计 ，都试图去制造一个超脱现实，而且十分风格化的故事背景， 因此很显然的，这部电影需要的绝对不是像＜超人＞一样的电影音乐，它需要全然不同 的东西，而这便是丹尼．叶夫曼所带给我们的惊喜了． 　　丹尼．叶夫曼的＜蝙蝠侠＞，是一部个人色彩浓烈，而且极具原创性的代表作， 事实上在整部作品中，有许多音乐手法和风格，都让人感到前所未见，它有一种黑暗的 风格，然而却也瑰丽得光芒四射．首先丹尼．叶夫曼完成了一个风格特立的主题，实际 上这个蝙蝠侠主题就只有一个乐句，剩下的全凭交响编曲的工夫了，如果单凭这个乐 句来说的话，听到的第一个感觉通常是，就这样？这个，这个我也会写嘛！不过特别的 地方在於，丹尼．叶夫曼的交响语言和配乐逻辑是独创的，因此，你享受到了另一种电 影配乐语言，前所未见但变化多端，根据叶夫曼的说词，他希望 题乐句越短越好，因为漫画本来就是简单明了的东西，最好是主角一亮相，这个主题 就完整出现，这样才能在让观众将音乐和角色完全结合，基本上这种手法自然是不脱 威廉斯的主题式变化，只是叶夫曼将主题做的更精简，不过这样精简的乐句，如何能变成 一个乐章？在叶夫曼手上自然是不成问题，在track 1.中，叶夫曼以气势凌厉紧凑的 华丽编曲，轻易的只用一个乐句的主题，堆砌出精彩的The Batman Theme，果然在影 片一开场，观众就已经能熟悉配乐中的蝙蝠侠了． 　　丹尼．叶夫曼笔下的蝙蝠侠，是强大，神秘，离奇与黑暗的结合，其中Descent Into Mystery，The Bat Cave等曲目充分展现了这种气息，在动作配乐的内容方面， 简单的蝙蝠侠主题乐句成为电影配乐中的蝙蝠侠的身份认证，叶夫曼的配乐手法固 然是好莱坞配乐惯用的交响器乐结构，但在风格上独具魅力，紧凑强悍的战斗气魄中 ，巧妙的揉合了迷离与黑暗，怪诞与神秘，与＜超人＞的明亮壮盛，英姿焕发大异 其趣，其中如Roof Fight，First Confrontation，Batman To The Rescue，Charge Of The Batmobile， Attack Of The Batwing，Up The Cathedral都是相当出色的作品 ，在不同的段落之间有各具特色的手法和主题，并且以蝙蝠侠的主题形成完整的连贯． 至於最後一首曲子Finale，在结尾时呈现了蝙蝠侠主题少见的明亮气质，但还是没有 重头明亮到尾，当然，如果太明亮了就不蝙蝠侠了． 　　除了蝙蝠侠的主题之外，反派角色”丑客”的华尔滋是配乐中的另一个代表作， 叶夫曼以这种近似马戏团音乐的华尔滋，来刻划”丑客”诡异的外表和疯狂的行止 ，其中Waltz To The Death是这个主题在配乐中比较完整的演出，其实我个人觉得 这个主题的本身相当浪漫迷人，典雅华贵，也因此和丑客形成了强烈且贴切的反差． 叶夫曼在配乐中描绘的”丑客”，结合了滑稽与邪异，如Photos/Beautiful Dreamer ，The Joker's Poem，Waltz To The Death，它们都不是那种惊心动魄的音乐，反而是有些”可爱”的怪异音乐，诠释出”丑客”可笑和可悲的遭遇和行径，塑造出一种疯狂怪异的狂人形象，这也堪称叶夫曼十分善长的风格． 　　＜蝙蝠侠＞推出之时，是一部十分出乎想像的作品，颠覆了电影观众对漫画改编 影片的印象，提姆．波顿建立了一种独领风骚的影像和故事风格，而丹尼．叶夫曼 的＜蝙蝠侠＞配乐，也建立了一种结合了黑暗与华丽的个人色彩，这样的作品初看之时 另类，却的确有一种令人惊艳的魅力，日後许多陆续出现的漫画改编作品，在影像和 配 乐上都可以发现＜蝙蝠侠＞的影子，可见所谓的主流手法和非主流手法的界限，在创 作者的创意和才华下，并不是绝对的． --

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