轉貼movie版 給大家參考參考~~ 2004.1.4.自由時報 電影「紅磨坊」的導演巴茲魯曼訪台時，曾經親口告訴我：「現代藝術其實就是拼貼藝術 ！」他在「紅磨坊」中就將知名的流行歌曲「Up where we belong」、「All you need is love」、「I will always love you」等拼貼成一首「Sparkling Diamonds」的組曲， 將十九世紀末的浪漫悲情，唱出一闋古典又時髦的新潮情歌。 拼貼主義的真正精髓就是懂得別人的好，竊喜感動之後，進一步佔為己用，卻能另闢蹊徑 ，走出自己的新道路。 威龍闖天關 開始拼貼 真正能把這款當代藝術「拼貼流派」發揚光大，還能「東成西就」自成一家的人，其實 只有香港的周星馳，而電影「功夫」，就是他拼貼歷史神功的武林秘笈大集合。 周星馳玩拼貼遊戲的歷史淵源深長，早在「威龍闖天關」裡，你就可以看到他調侃了 「沈默的羔羊」中的漢尼拔博士那種全身綁綑，鐵罩封口的惡魔模樣；在「凌凌漆大戰 金鎗客」中又顛覆007的型與戲，承襲港片習慣從好萊塢取經翻版的諧彷傳統，再闖出了 一番新「視」界。 「功夫」的拼貼工程，規模更勝過以往，就在你以為周星馳一定會如何如何時，他偏偏 就要走出另一條新路。 先談影像 整部「功夫」基本上是中國武俠電影從1928年的「火燒紅蓮寺」以來，一路從「劍光武俠 」、「肉搏功夫」到「數位光影」，吶喊廝殺了75年的武林史大拼盤。 周星馳在「功夫」中讓「火雲邪神」復活，重振「如來神掌」的六○年代風采，向這部 武俠經典致敬；而且，明明「萬佛朝宗」是火雲邪神最厲害的如來神掌第九式，周星馳 竟然要靠這招來挑戰老祖宗火雲邪神，還能縱身上雲端，向如來老祖圖像借力發功， 類似既顛覆又搞怪的天馬行空怪招，果然將觀眾逗得一陣哇哇哇的狂笑爆跳。 功夫大混血 絕技更絕 豬籠城寨居民在回擊周星馳時的那句：「打死了一個我，還有千千萬萬個我！」無疑就是 「精武門」和「馬永貞」之流功夫電影的混血版；隱姓埋名的油炸鬼、裁縫、咕哩強三人 各顯神通，五郎八卦棍、十二路堂腿和及洪家鐵線拳的三俠會師及慘死，都有「十三太保 」及「洪拳小子」的影子；包租公的太極功和包租婆的獅吼功，更是「失傳多年」、 久已不曾重現銀幕的絕技；至於能夠自體療傷的周星馳，被火雲邪神打得七葷八素之餘， 卻陰錯陽差地打通任督二脈成就絕世神功的劇情，不也就是「倚天屠龍記」裡，被關在 太極袋裡的張無忌的故事縮影嗎？ 天殘地殘仿「六指琴魔」的魔音穿腦和魔音殺人本事，不但有武俠小說的形影，更是把 張藝謀在「英雄」中想要表現，卻只會說，完全「看」不到神采與奧妙的琴音「殺機」， 融進了「魔戒」中的陰魂兵團特效，做了最徹底的雜交。 亂髮梁小龍 舊瓶新酒 至於梁小龍飾演的火雲邪神更是神奇，從長廊監獄、扭捏作態、手指夾子彈、從天而降的 長跪姿態，處處都看得到「鬼店」、「第六感追緝令」、「駭客任務」、「沈默的羔羊」 和「七龍珠」的手痕，最扯的是基努李維戴墨鏡穿皮衣一味耍帥，梁小龍卻是亂髮禿頂， 一襲汗衫，內褲不時還會露餡穿幫（這其實是周星馳從影十五年來不曾改變的對於草根 梟雄的偏愛特質），周氏美學就這麼隨意拼貼，卻在舊格局上找到了新出路。 「功夫」裡另外有經典默片及華納卡通的夢幻神采，包租婆追拿周星馳的那場戲，根本 就是巴斯特基頓「少年福爾摩斯」摩托車追逐戲的再版，只是處理手法更卡通， 更匪夷所思的高潮落在包租婆撞飛上天，卡進街頭看板的卡通夢境。 甚至，周星馳最愛玩的醜女招數也起了質變：星迷絕對忘不了「食神」裡的莫文蔚、 「少林足球」裡的趙薇，不管是齙牙或麻臉，一旦你預期黃聖依也要在「功夫」裡 裝醜做怪的時候，卻是左等右等等不到，後來才知道「醜」變成了「缺」，她的賣冰淇淋 啞女戲路，簡直就是卓別林經典之作「城市之光」裡的那位賣花女了。 當然，我最最想不到的場景自然要算火雲邪神詐輸，耍陰卻又打不贏，終於在面對著 佛光罩頂的星爺陰影前，伏首認輸的那短短的一個畫面，這不就是「俠女」裡面韓英傑 終於跪拜在喬宏大師腳下，「放下屠刀，立地成佛」的經典畫面嗎？ 名曲配動作 活靈活現 「功夫」拼貼得不俗，音樂的拼貼也饒富興味。 在另闢天地的心緒下去創作，音樂就扮演起非常重要的另類拼貼功能。 既編又導還主演，同時兼任音樂總監的周星馳，這回除了忙著擷取國樂英華來呼應傳統外 ，還不時摻雜類似「將軍令」起首四小節的旋律音符，來撩撥觀眾「似曾相識」的耳朵， 甚至有近似「駭客任務」的風魔搖滾節奏。 他一會兒用西洋古典音樂名曲來搭配武打動作，一會兒把已經淪落在老歌市場裡乏人聞問 的老骨頭添加新血肉！古典音樂的世界裡，從「流浪者之歌」到哈察都量的「劍舞」這些 熟到不能再熟的音樂旋律，用在完全想不到的場景時，原本即是驚喜，用得活靈活現， 強烈彰顯武打動作的律動時，更帶動了娛樂電影夢寐以求的視聽歡樂！ 至於流行音樂的殿堂裡，「只要為你活一天」和「Kung Fu Fighting」的再次現「聲」， 更呼應了他不再想困陷在清末民初，以華洋租界為背景的功夫電影框架中，刻意挪移到 一九四○年代，創造那種在古典和現代夾縫間雜抄百家，又老調新彈的新風味，使得 每一段音樂場景浮現時，都讓人有驚豔又歎服的狂喜呢！ 文章節錄於2005.01.05出刊的第51期誠品好讀「大話周星馳」（All About Stephen Chow ）專題。 -- --

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