转贴movie版 给大家参考参考~~ 2004.1.4.自由时报 电影「红磨坊」的导演巴兹鲁曼访台时，曾经亲口告诉我：「现代艺术其实就是拼贴艺术 ！」他在「红磨坊」中就将知名的流行歌曲「Up where we belong」、「All you need is love」、「I will always love you」等拼贴成一首「Sparkling Diamonds」的组曲， 将十九世纪末的浪漫悲情，唱出一阕古典又时髦的新潮情歌。 拼贴主义的真正精髓就是懂得别人的好，窃喜感动之後，进一步占为己用，却能另辟蹊径 ，走出自己的新道路。 威龙闯天关 开始拼贴 真正能把这款当代艺术「拼贴流派」发扬光大，还能「东成西就」自成一家的人，其实 只有香港的周星驰，而电影「功夫」，就是他拼贴历史神功的武林秘笈大集合。 周星驰玩拼贴游戏的历史渊源深长，早在「威龙闯天关」里，你就可以看到他调侃了 「沈默的羔羊」中的汉尼拔博士那种全身绑綑，铁罩封口的恶魔模样；在「凌凌漆大战 金枪客」中又颠覆007的型与戏，承袭港片习惯从好莱坞取经翻版的谐彷传统，再闯出了 一番新「视」界。 「功夫」的拼贴工程，规模更胜过以往，就在你以为周星驰一定会如何如何时，他偏偏 就要走出另一条新路。 先谈影像 整部「功夫」基本上是中国武侠电影从1928年的「火烧红莲寺」以来，一路从「剑光武侠 」、「肉搏功夫」到「数位光影」，呐喊厮杀了75年的武林史大拼盘。 周星驰在「功夫」中让「火云邪神」复活，重振「如来神掌」的六○年代风采，向这部 武侠经典致敬；而且，明明「万佛朝宗」是火云邪神最厉害的如来神掌第九式，周星驰 竟然要靠这招来挑战老祖宗火云邪神，还能纵身上云端，向如来老祖图像借力发功， 类似既颠覆又搞怪的天马行空怪招，果然将观众逗得一阵哇哇哇的狂笑爆跳。 功夫大混血 绝技更绝 猪笼城寨居民在回击周星驰时的那句：「打死了一个我，还有千千万万个我！」无疑就是 「精武门」和「马永贞」之流功夫电影的混血版；隐姓埋名的油炸鬼、裁缝、咕哩强三人 各显神通，五郎八卦棍、十二路堂腿和及洪家铁线拳的三侠会师及惨死，都有「十三太保 」及「洪拳小子」的影子；包租公的太极功和包租婆的狮吼功，更是「失传多年」、 久已不曾重现银幕的绝技；至於能够自体疗伤的周星驰，被火云邪神打得七荤八素之余， 却阴错阳差地打通任督二脉成就绝世神功的剧情，不也就是「倚天屠龙记」里，被关在 太极袋里的张无忌的故事缩影吗？ 天残地残仿「六指琴魔」的魔音穿脑和魔音杀人本事，不但有武侠小说的形影，更是把 张艺谋在「英雄」中想要表现，却只会说，完全「看」不到神采与奥妙的琴音「杀机」， 融进了「魔戒」中的阴魂兵团特效，做了最彻底的杂交。 乱发梁小龙 旧瓶新酒 至於梁小龙饰演的火云邪神更是神奇，从长廊监狱、扭捏作态、手指夹子弹、从天而降的 长跪姿态，处处都看得到「鬼店」、「第六感追缉令」、「骇客任务」、「沈默的羔羊」 和「七龙珠」的手痕，最扯的是基努李维戴墨镜穿皮衣一味耍帅，梁小龙却是乱发秃顶， 一袭汗衫，内裤不时还会露馅穿帮（这其实是周星驰从影十五年来不曾改变的对於草根 枭雄的偏爱特质），周氏美学就这麽随意拼贴，却在旧格局上找到了新出路。 「功夫」里另外有经典默片及华纳卡通的梦幻神采，包租婆追拿周星驰的那场戏，根本 就是巴斯特基顿「少年福尔摩斯」摩托车追逐戏的再版，只是处理手法更卡通， 更匪夷所思的高潮落在包租婆撞飞上天，卡进街头看板的卡通梦境。 甚至，周星驰最爱玩的丑女招数也起了质变：星迷绝对忘不了「食神」里的莫文蔚、 「少林足球」里的赵薇，不管是龅牙或麻脸，一旦你预期黄圣依也要在「功夫」里 装丑做怪的时候，却是左等右等等不到，後来才知道「丑」变成了「缺」，她的卖冰淇淋 哑女戏路，简直就是卓别林经典之作「城市之光」里的那位卖花女了。 当然，我最最想不到的场景自然要算火云邪神诈输，耍阴却又打不赢，终於在面对着 佛光罩顶的星爷阴影前，伏首认输的那短短的一个画面，这不就是「侠女」里面韩英杰 终於跪拜在乔宏大师脚下，「放下屠刀，立地成佛」的经典画面吗？ 名曲配动作 活灵活现 「功夫」拼贴得不俗，音乐的拼贴也饶富兴味。 在另辟天地的心绪下去创作，音乐就扮演起非常重要的另类拼贴功能。 既编又导还主演，同时兼任音乐总监的周星驰，这回除了忙着撷取国乐英华来呼应传统外 ，还不时掺杂类似「将军令」起首四小节的旋律音符，来撩拨观众「似曾相识」的耳朵， 甚至有近似「骇客任务」的风魔摇滚节奏。 他一会儿用西洋古典音乐名曲来搭配武打动作，一会儿把已经沦落在老歌市场里乏人闻问 的老骨头添加新血肉！古典音乐的世界里，从「流浪者之歌」到哈察都量的「剑舞」这些 熟到不能再熟的音乐旋律，用在完全想不到的场景时，原本即是惊喜，用得活灵活现， 强烈彰显武打动作的律动时，更带动了娱乐电影梦寐以求的视听欢乐！ 至於流行音乐的殿堂里，「只要为你活一天」和「Kung Fu Fighting」的再次现「声」， 更呼应了他不再想困陷在清末民初，以华洋租界为背景的功夫电影框架中，刻意挪移到 一九四○年代，创造那种在古典和现代夹缝间杂抄百家，又老调新弹的新风味，使得 每一段音乐场景浮现时，都让人有惊艳又叹服的狂喜呢！ 文章节录於2005.01.05出刊的第51期诚品好读「大话周星驰」（All About Stephen Chow ）专题。 -- --

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