有層次 有風格 《功夫》是以高度黑色幽默感，重構香港電影驚世的功夫神話。然而並非一味拿 誇張神話搞笑搞謔，亦不是反神話反英雄地顛覆玩轉。此片大玩狂玩，玩到飛起 ，但對功夫神話充滿愛意和誠意，並且承接覑更廣更深更悠久的華人武俠傳統， 以及由舊上海至舊香港的小市民電影傳統，一層層從現實諷刺發展到超現實奇幻 ，成為華人電影中罕見地有層次、有風格的動感佳作，可以說是一部奇妙、荒誕 的功夫片「史詩」。 劇情以三四十年代上海為背景，黑幫「斧頭黨」橫行，那是張徹功夫片《馬永貞》 的世界。作為影片中心的貧民區大雜院，則似源於舊上海滑稽戲的《七十二家房 客》，亦似周星馳少年成長時代的香港徙置屋鸷。上世紀湧現的華人武俠、功夫 神話，正是在極貧困惡劣的現實環境下一方面艱苦搏殺，一方面天馬行空地幻想 ，才創出動感奇蹟和特異神話。 節奏強烈 映像奇佳 周星馳今次把這懷舊神話還原，同時進一步神話化。最出人意表的，是他真正拍 出精巧的電影風格，把他拿手的小市民抵死、無厘頭趣怪、特異功能及武打怪招 ，結合電腦數碼特技，構成很獨特又很統一的形式，節奏強烈，映像奇佳，充滿 魔術性。 此片亦難得他以簡單故事拍出豐富枝葉，多采人物，特別重要是展現出各式武打 的「高下」層次，做到「一山還有一山高」。首先，斧頭黨施展下馬威，已經有 聲有勢，還有「哈騷」」舞蹈感。接覑，貧民區臥虎藏龍，鐵線拳、五郎八卦棍 、十二路譚腿相繼出馬,大展「真功夫」。但隨即兩大黑超殺手奏出「六指琴魔」 音波絕技，真是鬼哭神號，效果凌厲。 好戲在後頭，出現更高超的「獅吼功」，神鵰俠侶重出江湖，還惹來絕世煞星「 火雲邪神」,真是打到天崩地裂。終於由「如來神掌」迎戰「蛤蟆功」，「提升」 到太空神話層面。 這一切當然很荒唐，大話西遊，但在銀幕上的確奇幻奇趣，真正做足功夫﹗ 差利默片感 兩片比較，《少林足球》勝在對足球迷及青少年很有通俗吸引力，《功夫》就懷 舊得多，適合功夫迷、武俠迷及舊港片迷欣賞，對陪伴香港中生代成長的整個懷 舊神話致意。以片而論，《功夫》無疑更精，周星馳現已不單是笑星，還正式成 為風格優異的導演。 《功夫》是周星馳全情投入、狀態奇佳的個人力作,重構他成長期「爛撻撻」、 「搏殺格」的三山五嶽環境及武林神話。他自編自導自演（曾謹昌、陳文強、霍 昕合編）的發揮，並非奧遜威爾斯式、活地阿倫式或許冠文式，而是可與美國默 片時代差利卓別靈、巴士達基頓的動作鬧劇相比。特別是片中周星馳被包租婆在 大路上奔追的無對白動感奇景，拍出很純很癲的默片感，深得巴士達基頓妙韻。 黑色荒謬感傑出 但《功夫》並非周星馳「個人表演」，因此有些影迷嫌他佔戲不夠多，常由「阿 嬸」「阿伯」及「無名小卒」大出鏡頭、大展身手。然而這樣正好表現出周星馳 已具大將風範，個人作品不必一味表現自己，而能為電影找各式好手傾力合作， 請袁和平做武指（洪金寶局部協力），並請「先濤數碼」人才畫心加工，都有很 大貢獻。 此片還多用資深武打演員，其中「鐵線拳」那位，就是張徹片時代常見，「五指 琴魔」的馮克安資歷更深。包租公元華、包租婆元秋，合神「神鵰俠侶」極生動 抵死，尤其是元秋很奔放。演無敵殺手「火雲邪神」的梁小龍，是20世紀70年代 初功夫片明星，久違後重出江湖，變成禿頭「蛤蟆」，功力很強。 周星馳尊重長輩，充滿懷舊敬意，很難得。其實他在片中亦演得絕妙，完全是超 級漫畫英雄，黑色荒謬感傑出。黃聖依演啞女相當清麗，那段童年回憶及棒棒糖 亦安排得巧妙。 石 琪 http://www.cultureshot.net/sekkeiluklei/ -- ▎◣˙◢◣˙◢▉ 情報員標號:211-74-255-139.adsl.dynamic.seed.n▉├┼┤ ▉ ◤ ▎◥ ◤▉ 隸屬★單位:中央情報局 (bbs.e-cia.net) ▉╰┼情局▉ ◣