有层次 有风格 《功夫》是以高度黑色幽默感，重构香港电影惊世的功夫神话。然而并非一味拿 夸张神话搞笑搞谑，亦不是反神话反英雄地颠覆玩转。此片大玩狂玩，玩到飞起 ，但对功夫神话充满爱意和诚意，并且承接覑更广更深更悠久的华人武侠传统， 以及由旧上海至旧香港的小市民电影传统，一层层从现实讽刺发展到超现实奇幻 ，成为华人电影中罕见地有层次、有风格的动感佳作，可以说是一部奇妙、荒诞 的功夫片「史诗」。 剧情以三四十年代上海为背景，黑帮「斧头党」横行，那是张彻功夫片《马永贞》 的世界。作为影片中心的贫民区大杂院，则似源於旧上海滑稽戏的《七十二家房 客》，亦似周星驰少年成长时代的香港徙置屋鸷。上世纪涌现的华人武侠、功夫 神话，正是在极贫困恶劣的现实环境下一方面艰苦搏杀，一方面天马行空地幻想 ，才创出动感奇蹟和特异神话。 节奏强烈 映像奇佳 周星驰今次把这怀旧神话还原，同时进一步神话化。最出人意表的，是他真正拍 出精巧的电影风格，把他拿手的小市民抵死、无厘头趣怪、特异功能及武打怪招 ，结合电脑数码特技，构成很独特又很统一的形式，节奏强烈，映像奇佳，充满 魔术性。 此片亦难得他以简单故事拍出丰富枝叶，多采人物，特别重要是展现出各式武打 的「高下」层次，做到「一山还有一山高」。首先，斧头党施展下马威，已经有 声有势，还有「哈骚」」舞蹈感。接覑，贫民区卧虎藏龙，铁线拳、五郎八卦棍 、十二路谭腿相继出马,大展「真功夫」。但随即两大黑超杀手奏出「六指琴魔」 音波绝技，真是鬼哭神号，效果凌厉。 好戏在後头，出现更高超的「狮吼功」，神鵰侠侣重出江湖，还惹来绝世煞星「 火云邪神」,真是打到天崩地裂。终於由「如来神掌」迎战「蛤蟆功」，「提升」 到太空神话层面。 这一切当然很荒唐，大话西游，但在银幕上的确奇幻奇趣，真正做足功夫﹗ 差利默片感 两片比较，《少林足球》胜在对足球迷及青少年很有通俗吸引力，《功夫》就怀 旧得多，适合功夫迷、武侠迷及旧港片迷欣赏，对陪伴香港中生代成长的整个怀 旧神话致意。以片而论，《功夫》无疑更精，周星驰现已不单是笑星，还正式成 为风格优异的导演。 《功夫》是周星驰全情投入、状态奇佳的个人力作,重构他成长期「烂挞挞」、 「搏杀格」的三山五岳环境及武林神话。他自编自导自演（曾谨昌、陈文强、霍 昕合编）的发挥，并非奥逊威尔斯式、活地阿伦式或许冠文式，而是可与美国默 片时代差利卓别灵、巴士达基顿的动作闹剧相比。特别是片中周星驰被包租婆在 大路上奔追的无对白动感奇景，拍出很纯很癫的默片感，深得巴士达基顿妙韵。 黑色荒谬感杰出 但《功夫》并非周星驰「个人表演」，因此有些影迷嫌他占戏不够多，常由「阿 婶」「阿伯」及「无名小卒」大出镜头、大展身手。然而这样正好表现出周星驰 已具大将风范，个人作品不必一味表现自己，而能为电影找各式好手倾力合作， 请袁和平做武指（洪金宝局部协力），并请「先涛数码」人才画心加工，都有很 大贡献。 此片还多用资深武打演员，其中「铁线拳」那位，就是张彻片时代常见，「五指 琴魔」的冯克安资历更深。包租公元华、包租婆元秋，合神「神鵰侠侣」极生动 抵死，尤其是元秋很奔放。演无敌杀手「火云邪神」的梁小龙，是20世纪70年代 初功夫片明星，久违後重出江湖，变成秃头「蛤蟆」，功力很强。 周星驰尊重长辈，充满怀旧敬意，很难得。其实他在片中亦演得绝妙，完全是超 级漫画英雄，黑色荒谬感杰出。黄圣依演哑女相当清丽，那段童年回忆及棒棒糖 亦安排得巧妙。 石 琪 http://www.cultureshot.net/sekkeiluklei/ -- ▎◣˙◢◣˙◢▉ 情报员标号:211-74-255-139.adsl.dynamic.seed.n▉├┼┤ ▉ ◤ ▎◥ ◤▉ 隶属★单位:中央情报局 (bbs.e-cia.net) ▉╰┼情局▉ ◣