布紐爾與阿莫多瓦的特色 從導演個人特色而論，布紐爾和阿莫多瓦是西班牙境外，兩位躋身國際影壇潮流的寵兒。 布紐爾是一個典型的特例，他是「離散個體」，在法國發跡，在美國短暫觀摩學習，在墨 西哥耕耘，最後回歸祖國。《無糧大地》是布紐爾第一部「西班牙片」，也是從超現實收 斂到西班牙寫實的作品。最終的經典代表作《薇莉狄雅娜》、《特麗絲坦娜》都回到西班 牙拍攝，仍巧用他超現實的技巧。 布紐爾善用物體與符號隱喻、局部特寫鏡頭詮釋身體和信仰。例如《特麗絲坦娜》裡許多 食物的隱喻（古提瑞‧亞拉岡的《半個天堂》則是現代飲食電影的寫照）；柺杖和腳的權 力與陽具象徵意義；《薇莉狄雅娜》中繩子的多重隱喻（嬉戲、上吊、腰帶）和最後象徵 圓床一起玩牌的性隱喻等等。阿莫多瓦則用現代的誇張幽默呈現身體和情慾。兩人的電影 作品都和十九世紀寫實小說家貝雷茲‧加爾多士有密切關連（《納瑟林神父》和《特麗絲 坦娜》皆從小說改編），也是膽敢批其逆鱗，刻意透過情色反諷教會的導演。 阿莫多瓦掌握西班牙人偏愛的「連載小說」情節，拾取現代人生的家庭瑣碎，情感生活的 虛空和兩性問題。對照近期作品，阿莫多瓦處理腳本和故事的技巧從《瀕》片開始，較八 ○年代的作品嫻熟、自然且綿密。初期情慾三部曲──《激情迷宮》、《修女夜難熬》和 《我造了什麼孽》都有情節過度瑣碎延展的瑕疵；《鬥牛士》和《慾望法則》刻意將愛慾 、嫉妒情仇、謀殺並置處理，有點失衡，讓整個劇情主軸偏離。 最具代表性的西班牙導演 索拉是歷經獨裁政權跨越到新世紀的導演，拍出各種不同類型的電影，他不愧是最具代表 性的西班牙導演。六○年代中旬，西國政府在「政治、社會、道德、教化」正確性的方針 下鼓勵拍攝「優質影片」，開啟所謂的「西班牙新電影」風潮。索拉的《狩獵》則是猶能 展現獨特風格的顯例。索拉從《狩獵》開始，截至八○年代初共十三部影片，均與名製片 人奎雷赫達合作，摒棄自然主義風格，而以象徵手法反思家庭社會問題。《安潔莉卡表妹 》是七○年代初三部曲的完結篇，靈感得自柏格曼《野草莓》的敘述架構。然而《狩獵》 、《雛鴉》和《安》等影片均有影像細節處理和內心戲的刻劃重於故事情節的爬梳，對喜 愛衝突、高潮迭起影片的觀眾是一種考驗。 八○年代索拉開始歌舞系列，從《血婚》、《蕩婦卡門》、《魔幻愛情》、《探戈》到《 莎樂美》，都有框架內外場景（情節）模糊的布局，一開始演員舞者練舞暖身，爾後不經 意地帶入故事情節，霎時令人丈二金剛。所幸這些舞蹈片泰半取自已有的文學文本。《魔 幻愛情》前後共有三位導演拍攝此片，以索拉的作品最佳，而且結合西班牙弗拉明哥兩大 台柱加帝斯和歐若絲，以及《蕩婦卡門》的蘿拉‧索爾，法雅的作曲配樂，卻未在此次影 展展出。 弗拉明哥舞的深沉、悲戚，甚或高亢；舞步的力道，臉部的冷峻哀怨、獨舞的氛圍別有意 境。近年來弗拉明哥舞在台逐漸蔚為風尚之際，再來賞析索拉的歌舞電影，必然有不同以 往的感受和接受度。電影中帶入西班牙傳統舞蹈樂曲的表現，索拉構思的精緻比起阿莫多 瓦的「襯托點綴」來得鞭辟入裡。 小品電影的「知識探索」 維克多‧艾里斯三部代表作中，《蜂巢的精靈》和《南方》的大架構和父女情爬梳頗類似 ，《蜂》片整部影片緩和的步調，沉寂的恐懼、鉅細靡遺的敘述，缺乏對白的想像鏡頭的 跳接，勾勒安娜（也是主演《雛鴉》的小女孩）幻想自己變成電影中的小女孩，觀影者需 要一起營造想像力。《光之夢》敘述西班牙當代寫實繪畫大師安東尼歐‧羅貝茲作畫的心 路歷程。艾里斯這三部作品主題看似小品，卻可以推展出一個「知識探索」的旅程，安娜 之於科學怪人，愛絲德蕾雅之於父親，畫家安東尼歐對於藝術的執著，彷彿柏拉圖「洞穴 」理論中挖掘真理（真相）的過程。 一九八○年代迄今的影片選取雷同度頗高，情色、身體、都會男女的慾望流動儼然成為後 佛朗哥時期的類型。然而，同性族群和異性族群可以在同一個平台溝通交流，卻必須建立 在邊緣、離心的體系裡。如何讓這個族群可以到各種場域自由挪移才是電影的貢獻和省思 。另外，切莫將阿莫多瓦概括為西班牙近二十年的電影發展史。巴赫汀曾說，戰爭是人類 文化發展的一大主題，西班牙內戰一直是西國各類藝術試圖再現的題材。後佛朗哥時期 內戰的呈現更見開闊自主。杜魯維巴(F. Trueba)的《上海夢幻》、古維達(J.L. Cuerda) 的《蝴蝶的語言》等，都相當深刻感人。說戰爭太沉重，這些寓意深遠的內戰再現氛圍的 影片不敵都會飲食男女的情色魅惑。 西班牙知名女導演 在眾多男性導演和佳作齊放之時，應該特別提到缺席的已逝西班牙知名女導演碧拉‧米羅 ，她曾任職西班牙國家電視台，執導過三百多部電視劇及紀錄片，八○年代她擔任國家電 影處長，大力推動西班牙電影發展條例，成為人人耳熟能詳的「碧拉條款」，她的代表作 瀰漫偵探氣息，七○年代末的《昆卡鎮謀殺案》，和九○年代初跨國合作，改編自名作家 穆紐茲‧莫里納的小說《暗室幽靈》 (Beltenebros)，都是教人懷念她的作品。 加入歐盟將屆二十年來，西班牙試圖打造「伊比利半島在歐洲如同美國的加州」的形象， 無非想扭轉世人對西班牙刻板印象的偏見。然而，加州除了地名泰半是西班牙語外，兩地 思維模式早已大異其趣。好萊塢電影的既定模式，長久下來也在觀眾腦海烙下遵循的軌跡 。觀賞西班牙電影，必須將這些美規模式放空，接受西班牙文化中慣有的瑣碎、隨性╱隨 興（或浪漫）傳統、緩和的步調和不合邏輯的幽默，如此這次影展的嘉年華才更能領略西 班牙眾多導演的電影藝術。 看完這2篇的人請給自己拍拍手(啪啪啪!!)真的好長一篇說... (soy從來沒有完整看完的人) XXXD -- --

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