Sorry Youth的吉他手維尼認為野台沒照顧到台灣本地的樂團，火舞台的設備沒辦法跟風 舞台相比，沒有被好好對待。 主辦單位對於獨立音樂的推展的堅持是可以肯定的，但難道推展只是將活動辦大，吸引更 多觀眾買票入場呢？演出場地以及器材的要求如果無法符合演出需求，總不能無限上綱獨 立精神，要求樂團都自己來。何不也和樂團一般，以硬底的搖滾態度來省思自己？ http://publish.pots.com.tw/Chinese/currents/2006/08/03/421_06cur/index.html ______________________________________________________________________________ 有了今年的經驗，以後遇到不熟悉場地的表演 我一定會音箱、PA自己傳便便。 不過火舞台的工作團隊一開始寄給我表演的確認信上面寫的可是： 廠牌 項目 型號 Marshall Guitar amp JCM-800 Combo Amp Roland Guitar amp JC-120 然而到了火舞台現場，咦，完全不是這麼一回事。 重點不是這個。摒除器材問題，屬於三人團的我們只要其中一人的聲音出不來，整個表演 一定大受影響。其中有一大部分是我們練習以及經驗不夠所致，就像梁爺說的，黑手那卡 西他們也在火舞台演出，但是整個表演就只有「魂」這個字能夠形容，而不像我們手忙腳 亂。 再看看Dirty Pretty Thing，我看過許多抓下來他們前身The Libertines的現場表演，所 以在DPT 表演之前我預設了一個：「總之就是爽就好，至於點準不準，拍子問題就不用計 較。」這樣的立場。（到底是The Clash一脈相承。） 結果一開始表演靠邀！碼的除了「魂」之外，團員的的默契真的沒話說！ 我想這次的野台跌股事件要讓我重新評估：這種大型音樂祭，真的適合我們這種嫩團表演 嗎？台下這麼多人在看，也花了很多錢買票，但我只能在台上一直踢那接觸不良的音箱出 氣，或許這種要在短時間設定完畢、時間緊湊的大型表演，我們還沒有能力把他表演好。 換句話說，之前每一次在The Wall表演的經驗把我們保護得太好了，我們可以好好地試每 一個細節，器材以及音控都是可以信賴的；然則我們因此喪失了掌握諸如野台這種不確定 性高的表演。舞台之間彼此的干擾、有可能出狀況的器材、音色不合的外場等等這些表演 前考慮不周到的因素，都在台上一一浮現。 要學的實在太多了。 --

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