Sorry Youth的吉他手维尼认为野台没照顾到台湾本地的乐团，火舞台的设备没办法跟风 舞台相比，没有被好好对待。 主办单位对於独立音乐的推展的坚持是可以肯定的，但难道推展只是将活动办大，吸引更 多观众买票入场呢？演出场地以及器材的要求如果无法符合演出需求，总不能无限上纲独 立精神，要求乐团都自己来。何不也和乐团一般，以硬底的摇滚态度来省思自己？ http://publish.pots.com.tw/Chinese/currents/2006/08/03/421_06cur/index.html ______________________________________________________________________________ 有了今年的经验，以後遇到不熟悉场地的表演 我一定会音箱、PA自己传便便。 不过火舞台的工作团队一开始寄给我表演的确认信上面写的可是： 厂牌 项目 型号 Marshall Guitar amp JCM-800 Combo Amp Roland Guitar amp JC-120 然而到了火舞台现场，咦，完全不是这麽一回事。 重点不是这个。摒除器材问题，属於三人团的我们只要其中一人的声音出不来，整个表演 一定大受影响。其中有一大部分是我们练习以及经验不够所致，就像梁爷说的，黑手那卡 西他们也在火舞台演出，但是整个表演就只有「魂」这个字能够形容，而不像我们手忙脚 乱。 再看看Dirty Pretty Thing，我看过许多抓下来他们前身The Libertines的现场表演，所 以在DPT 表演之前我预设了一个：「总之就是爽就好，至於点准不准，拍子问题就不用计 较。」这样的立场。（到底是The Clash一脉相承。） 结果一开始表演靠邀！码的除了「魂」之外，团员的的默契真的没话说！ 我想这次的野台跌股事件要让我重新评估：这种大型音乐祭，真的适合我们这种嫩团表演 吗？台下这麽多人在看，也花了很多钱买票，但我只能在台上一直踢那接触不良的音箱出 气，或许这种要在短时间设定完毕、时间紧凑的大型表演，我们还没有能力把他表演好。 换句话说，之前每一次在The Wall表演的经验把我们保护得太好了，我们可以好好地试每 一个细节，器材以及音控都是可以信赖的；然则我们因此丧失了掌握诸如野台这种不确定 性高的表演。舞台之间彼此的干扰、有可能出状况的器材、音色不合的外场等等这些表演 前考虑不周到的因素，都在台上一一浮现。 要学的实在太多了。 --

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