我只引用兩段，因為寫太多浪費時間，至於為什麼是這兩段，文後說明。 不過我說這套分析法學到後來沒有能把節奏搞好的效果， 只有學會怎麼在劇本概念裡唬人的效果。 ※ 引述《tptt (踢批踢踢)》之銘言： : 電影語言有表現手法『托物言志』『寄情于景』 : 將人物活動 以場景鏡頭等調度 將外在環境與內在表演彼此烘托 搭配寄寓情節 : 厲害的會讓人快速投入 可能不知不覺 也可能若有所感 能隱性輔助 又不喧賓奪主 : https://www.youtube.com/watch?v=k28m0rQwgc8 : [ 美女騙子騙傻子的錢 ] 影片說明 : 之後傻子被騙子騙到錢 然後設計一個特別鏡頭 用鏡子反射傻子騙子成交 : 為何不用別種方式看 如美女從牆後冒出頭 攝影不更簡單 或美女露臉看鏡子出場 : 代表意義是鏡中反射並非現實 是虛假的事 這是個局 同鏡也代表傻子騙子是同夥 : 美女是看不清 或說美女不生眼睛 也就是個外人 : 鏡子裡騙子先出鏡 傻子還跟著走 這二人主從就更明顯了 這上面一段大談鏡子的功用，的確鏡子是很特別的出場法， 都在寫劇本或是看片並不至於鈍到不會對這個東西起疑。 不過這個符號並不是那個篤定能做同一個方向去解讀的， 鏡子可以取「鏡花水月」的意境去讀 (如同本篇) ， 但是也可以是朝著「清明如鏡」的方向去讀， 真正要用電影語言來賦予意義的話，必須再透過其他的調度來給予暗示， 否則就只是一種各自解讀，看香灰報明牌的行為。 好比說我可以說「鏡中反射」代表旁觀清明，得見細節， 這是美女第一次可以見縫插針 (取欄杆意象) 破其局意； 而第二次她沒有如此清明的視角，才被反將一軍… 如果說鏡子確實是設計好要走向「並非現實」的解讀， 必須在後頭給予呼應的鏡頭，或重施故計、或無意砸鏡， 甚至是其他角色、道具中出現類似「可反射」的意象來補足。 我也不怕自揭其短，小弟還待在編劇行業中的時候， 就幹過塞了象徵符號之後自以為行，交上去被退之後還據理力爭， 帶我的人只丟回一句「前後相關都沒有配合，這只叫猜謎不叫象徵」。 當然，這不意味著編導沒有刻意設計，否則當然不至於用這麼不尋常的方式表現， 但是在這種沒有前後其他符號對應的情況下，言之鑿鑿說這表什麼那表什麼， 這是拿劇情回去對號入座的解讀，當然他是讀者的權力， 若要說成是「電影語言」真的關係不大。 : 美女站 騙子坐 高低有差 代表美女凌空高姿態來威脅騙子 開始地位較高 : 騙子還裝傻子要撕錢 美女要來騙錢 現美女變成騙子 這兩人等於開頭傻子騙子立場變換 : 之後美女蹲下談聯手 代表兩人建立平等合作關係 可是兩人還隔著欄杆對立 : 兩人與欄杆同鏡頭 美女在右欄外 騙子在左欄內(監獄) 表騙子是最壞的 還關不住 : 騙子反面鏡頭 背有陰謀沒受注意 美女卡欄杆一半 亦正亦邪 兩人都不是好東西 : 建立共識後一起站起 化去欄杆阻隔 表明兩人合作 : 看騙子背後還有往上階梯 伏筆隱喻有退路上步 騙子才是高的人 只是裝傻子 : (細看分鏡 還有不連戲穿幫 這類出錯該怪副導或場記剪接沒挑好) : (也說明短片並非拿了攝影機馬上拍 這些都有安排分鏡) 這一段本身在地位高／低的解說上，就真的是電影語言， 引出來是跟上面做個對照組。 不過單純玩人物高低換位來象徵權力關係，坦白說也是 abc 的東西， 如果想要到可以投資的地步，好歹也玩一下鏡頭角度吧。 電影語言雖然外行人不是個個都能看懂原理，但是情緒一樣會在不自覺中被牽引。 在商業片上應用的差別，就是同樣老梗的劇情， 有的導演能拍到感人肺腑，有的就拍到觀眾想睡； 在藝術電影之中，則會讓「看不懂」的觀眾卻有「好像被打中什麼」的力道。 這個短片本身是走通俗向的，劇情明白， 但是怎麼會拍到除了一個人慧眼獨具外其他人倒是毫無反應， 因為鏡位切換實在太單調了，單靠高低換位來表權力關係， 對情緒的牽引力量不會有鏡位來得直覺而深刻。 嚴格說，這反而更接近電視用的鏡頭語言，而不是電影式的鏡頭語言。 --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.64.65.129