我只引用两段，因为写太多浪费时间，至於为什麽是这两段，文後说明。 不过我说这套分析法学到後来没有能把节奏搞好的效果， 只有学会怎麽在剧本概念里唬人的效果。 ※ 引述《tptt (踢批踢踢)》之铭言： : 电影语言有表现手法『托物言志』『寄情于景』 : 将人物活动 以场景镜头等调度 将外在环境与内在表演彼此烘托 搭配寄寓情节 : 厉害的会让人快速投入 可能不知不觉 也可能若有所感 能隐性辅助 又不喧宾夺主 : https://www.youtube.com/watch?v=k28m0rQwgc8 : [ 美女骗子骗傻子的钱 ] 影片说明 : 之後傻子被骗子骗到钱 然後设计一个特别镜头 用镜子反射傻子骗子成交 : 为何不用别种方式看 如美女从墙後冒出头 摄影不更简单 或美女露脸看镜子出场 : 代表意义是镜中反射并非现实 是虚假的事 这是个局 同镜也代表傻子骗子是同夥 : 美女是看不清 或说美女不生眼睛 也就是个外人 : 镜子里骗子先出镜 傻子还跟着走 这二人主从就更明显了 这上面一段大谈镜子的功用，的确镜子是很特别的出场法， 都在写剧本或是看片并不至於钝到不会对这个东西起疑。 不过这个符号并不是那个笃定能做同一个方向去解读的， 镜子可以取「镜花水月」的意境去读 (如同本篇) ， 但是也可以是朝着「清明如镜」的方向去读， 真正要用电影语言来赋予意义的话，必须再透过其他的调度来给予暗示， 否则就只是一种各自解读，看香灰报明牌的行为。 好比说我可以说「镜中反射」代表旁观清明，得见细节， 这是美女第一次可以见缝插针 (取栏杆意象) 破其局意； 而第二次她没有如此清明的视角，才被反将一军… 如果说镜子确实是设计好要走向「并非现实」的解读， 必须在後头给予呼应的镜头，或重施故计、或无意砸镜， 甚至是其他角色、道具中出现类似「可反射」的意象来补足。 我也不怕自揭其短，小弟还待在编剧行业中的时候， 就干过塞了象徵符号之後自以为行，交上去被退之後还据理力争， 带我的人只丢回一句「前後相关都没有配合，这只叫猜谜不叫象徵」。 当然，这不意味着编导没有刻意设计，否则当然不至於用这麽不寻常的方式表现， 但是在这种没有前後其他符号对应的情况下，言之凿凿说这表什麽那表什麽， 这是拿剧情回去对号入座的解读，当然他是读者的权力， 若要说成是「电影语言」真的关系不大。 : 美女站 骗子坐 高低有差 代表美女凌空高姿态来威胁骗子 开始地位较高 : 骗子还装傻子要撕钱 美女要来骗钱 现美女变成骗子 这两人等於开头傻子骗子立场变换 : 之後美女蹲下谈联手 代表两人建立平等合作关系 可是两人还隔着栏杆对立 : 两人与栏杆同镜头 美女在右栏外 骗子在左栏内(监狱) 表骗子是最坏的 还关不住 : 骗子反面镜头 背有阴谋没受注意 美女卡栏杆一半 亦正亦邪 两人都不是好东西 : 建立共识後一起站起 化去栏杆阻隔 表明两人合作 : 看骗子背後还有往上阶梯 伏笔隐喻有退路上步 骗子才是高的人 只是装傻子 : (细看分镜 还有不连戏穿帮 这类出错该怪副导或场记剪接没挑好) : (也说明短片并非拿了摄影机马上拍 这些都有安排分镜) 这一段本身在地位高／低的解说上，就真的是电影语言， 引出来是跟上面做个对照组。 不过单纯玩人物高低换位来象徵权力关系，坦白说也是 abc 的东西， 如果想要到可以投资的地步，好歹也玩一下镜头角度吧。 电影语言虽然外行人不是个个都能看懂原理，但是情绪一样会在不自觉中被牵引。 在商业片上应用的差别，就是同样老梗的剧情， 有的导演能拍到感人肺腑，有的就拍到观众想睡； 在艺术电影之中，则会让「看不懂」的观众却有「好像被打中什麽」的力道。 这个短片本身是走通俗向的，剧情明白， 但是怎麽会拍到除了一个人慧眼独具外其他人倒是毫无反应， 因为镜位切换实在太单调了，单靠高低换位来表权力关系， 对情绪的牵引力量不会有镜位来得直觉而深刻。 严格说，这反而更接近电视用的镜头语言，而不是电影式的镜头语言。 --

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