姜文︰有的電影不容易懂，容易懂的不一定好，有的時候不容易懂的電影才是好電影。 http://news.backchina.com/viewnews-117881-big5.html 訪談：姜文談《鬼子來了》 http://www.wretch.cc/blog/ltk0228/24359865 這之前姜文都有明確政治意圖，包含《陽光燦爛的日子》。而到《鬼子來了》受查禁︰電 影沒有表現出在抗日戰爭時期中國百姓對侵略者的仇恨和反抗，被認為「立場有問題」。 (上述是官方理由，實際是國民黨為投降日軍唯一合法接收者，以及官民立場隱喻犯忌。) 之後《太陽照常升起》開始走向"魔幻"風格，卻票房失利。 http://chowgong913.mysinablog.com/index.php?op=ViewArticle&articleId=2815132 http://chowgong913.mysinablog.com/index.php?op=ViewArticle&articleId=2815143 http://chowgong913.mysinablog.com/index.php?op=ViewArticle&articleId=2815152 姜文澄清《讓子彈飛》隱喻說︰整個世界存在于誤讀中 http://news.backchina.com/viewnews-161680-big5.html 姜文強調，在拍攝《讓子彈飛》之前，整個創作團隊其實已經想到會有很多議論... 姜文︰事到如今其實你沒必要問我怎麼想。 http://ppt.cc/7Yi9 11個月磨劇本，要求我的電影只有一個標準，能看懂。 http://big5.china.com.cn/info/movies/2010-12/27/content_21620324.htm 受限大陸政治壓迫與投資者商業要求兩者束縛，《讓子彈飛》姜文就不再明講。 以"藝術高于政治""荒誕"文人推搪避開，但文本寓意躍於紙上，明眼人比對看。 姜文出書：不討好「看不懂」的人 http://info.wenweipo.com/index.php?action-viewnews-itemid-48308 2011年8月，姜文一次出兩本書《騎驢找馬》和《長天過大雲》。展現姜文的創作理念及 幕後故事，不僅回顧了自己的藝術路程，還把自己銀幕經驗也融入到這兩部「電影自傳」 中。談及未來中國電影的發展，他勸告電影同業者不要急著賺錢，他說賺錢只是一個生存 標準，並不是一個高標準。只有在不驕不躁的心態下做電影，才能真正推動文化的進步。 -- 李安︰我總覺得要"文以載道"，我成長的文化裡面，去娛樂別人不是一個很高尚的事情。 http://culture.people.com.cn/BIG5/22219/6718212.html http://sz.zh114.cn/commercehtm/2008-05-26/20080526160018.htm 楊雅吉吉︰「如果我的作品沒有傳達出深刻意義，我會良心不安。」 http://ppt.cc/pqIS 10+10裡最受好評短片「潛規則」講述兩岸政治包袱，寓意不言中http://ppt.cc/LT7Q --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) 有謂：姜文不文，姜武不武。 姜文本人性格就像《讓子彈飛》盜匪張麻子一樣傲然霸氣，事有過一定嗆回來。 凡特殊人、在特殊場合、做特別事、說特別話，必定事有奚翹！ "容易懂的好電影" "容易懂的爛電影" "不容易懂的好電影" "不容易懂的爛電影" 這四種每個人都知的簡單道理，姜文怎還需在這盛大隆重首映禮說白呢？ 套句《讓子彈飛》張麻子說： 「我聽出來了，這麼明顯的事，一個師爺看不出來，很反常，心理一定有鬼！」 前部大投資作品《太陽照常升起》在市場不討好，令得姜文心裡有氣。 我幫翻譯姜文"有的電影不容易懂..."這段內心話： 「你們這些俗人竟然看不懂我的好電影，那我就拍個讓你們看得懂的電影教育你們！」 受限政治與商業制肘，才出現計算精準的《讓子彈飛》。 要不是有評論(我懷疑這是製作方內部流出)，馬拉列車散了(馬列主義云云)... 誰知道有這些東西藏在裡面？ 這更可能是姜文劇組內部宣傳策略： 讓隱喻寓意，透過小道方式、網路宣傳帶起討論，讓人知道這片內藏的"鬼"。 姜文頭一部《陽光燦爛的日子》改編自小說，是類自傳作品。 把青春期浮躁不安、對未來美好想像，對比文革躁動，是明白講的敘事化電影。 裡面文藝腔自溺醉人，但沒什麼藏，最多是開鎖、爬煙囪等有關性啟蒙暗示都很淺。 不像之後《鬼子來了》、《太陽照常升起》玩得凶～ 《讓子彈飛》因商業要求，需熱鬧精采表面讓人看懂故事、也虛晃避開政治審查。 但姜文骨子都是為作"不容易懂的電影才是好電影"，簡單講就是一般所謂"藝術電影"。 而懶得理看不懂的人，又何必出書去解釋？ 分明是「我電影深度，要讓你們都知道，你們看不懂的好電影是啥！」此地無銀三百兩～ 姜文、蔡明亮初始都規矩"說故事"，之後人生歷練深，逐漸玩起電影語言。 把更多東西，不用"說"的方式，點滴隱藏入自己作品，且透過宣傳解釋、讓人解讀。 不是只講故事... 「眼光決定一切」　姜文在台北論壇暢談創作 http://www.psychspace.com/psych/viewnews-4846 「活在這個時代要敢於知道『不知道』。我不懂生活，但我用自己的眼耳去感受，用我自 己的方式透過電影呈現出來。」大陸知名演員與導演姜文如是說。 應龍應台文化基金會之邀，導演姜文於7月9日在台北中山堂與主持人暨知名作家龍應台展 開了一場以「時代 / 眼光」為題的精彩對談。姜文也特別邀請曾與他合作過三部電影的 編劇及製片人一同參加他的座談會。現場吸引了近六百名的聽眾，其中更有遠自香港和大 陸慕名而來參加的學生。 演而優則導的姜文早年以《芙蓉鎮》、《紅高粱》等片奠定實力派演員的地位，1993年首 度編導的《陽光燦爛的日子》，改編自王朔的小說〈動物兇猛〉，加入自己的成長經驗， 從年輕人的觀點刻畫大陸文革時期少被注意的另一面，獨到的觀點與後現代的形式，初試 導演啼聲就受到矚目。 此次座談放映了兩部姜文導演的作品：《太陽照常升起》和《讓子彈飛》，一是以描述中 國近代社會的壓抑與解放的藝術電影，一是笑點十足創下中國票房七億奇蹟的娛樂電影。 對於這兩部風格各異的作品，姜文解釋說：「因為太多人說看不懂《太陽照常升起》，所 以我乾脆就拍一個『簡單』的《讓子彈飛》。」姜文特別指出，「我並不想拍『懂』的電 影，因為我不喜歡生活原原本本的呈現，我想拍的是我所認識的生活，像生活本質的電影 。」 姜文透露，《太陽照常升起》中母子關係的原型其實就是他與自己的母親。「我的母親對 我的影響很深，雖然她經常打我，但她也用她的幽默教我如何看待生活中荒謬。」殘酷與 溫柔的完美揉合，讓《太陽照常升起》格外感人。 母親的幽默與對生活的嘲諷不只深刻的留在姜文導演的成長經驗裡，也在其創作的品味上 呈現。「當你親身去感受，你會發現這個世界是荒誕的。生活中嚴肅的事很少，陰錯陽差 的事卻很多。很多觀眾看了我的電影而發笑，我想就是這麼回事。」不過姜文也表示有些 東西是他絕對不嘲諷的，「宗教、藝術和藝術家所描述的東西。」 姜文導演的作品量不多，且曾有長達7年的時間沒有執導電影，對此，龍應台問道是否有 在藝術創作上的核心與堅持，「沒有！我沒有把電影當成是我的工作，我可以隨時不拍。 我只有在我腦子裡有畫面，我有強烈的導戲慾望時才拍。我們無法改變過去和未來，但電 影可以辦到，它可以洗清，甚至償還一些東西。」 「『時代 / 眼光』它是一個分子與分母的關係，也就是說眼光決定了一切，眼光才是最 重要的。」這是姜文對自己創作核心的說明。「我不建議任何人給任何人忠告，也不主張 從電影中學電影，如果想成為導演，那就繼續過你的生活，等你哪一天有想拍的東西，你 就會知道這是很容易的。」 此次暌違18年的再度訪台，姜文允諾，「我人生還有幾個18年，之後我會經常來的。」 姜文：語言文字說不清的才是電影 http://big5.china.com.cn/culture/txt/2007-07/16/content_8530673.htm 蟄伏七年，姜文終於揭開他自編自導自演的新片《太陽照常升起》的面紗。之前圍繞這部 電影的內容一直眾說紛紜，房祖名說是動作片，黃秋生說是“狂野的情色”電影，陳沖說 是她的“羅馬假日”，周韻則稱是魔幻愛情大片。昨日，就連導演姜文自己也無法形容電 影的內容，陳沖笑稱他把電影拍“醉”了。 ■這是個發生在中國的可能屬於全世界的故事 姜文稱這部電影的創作源泉來自女作家葉彌的短篇小說《天鵝絨》，但電影已經完全擺脫 了小說的時空局限。事實上，姜文稱自己想講一個“發生在中國的可能屬於全世界的故事 ”，他說：“我在作品中想表現人性的豐富，我抓住了一個特定時代中具有永恒意義的東 西，就是人的慾望和命運。”整部作品用四個既獨立成篇又互為懸念的故事，製造了一個 超越地域和時間的謎題，姜文表示：“我認為有一種導演是優秀的———生活中很多感受 或狀態，我們無法用語言和文字去形容，但他卻能用電影這種形式準確地表現出來，並觸 動人的心靈。” ■想表現縈繞心中二十多年的那個“旋律” 提到這部電影的緣起，姜文稱：“這個靈感已有二十年了，那時我和一個新疆的朋友住在 一個宿舍，我記得夏天天氣太熱，他就在外面的空場唱歌彈琴到很晚，當時他唱的一首歌 旋律特別觸動我，直到二十年後我依然無法忘記，但只記得前面一小段。我特想表達這段 音樂給我的感覺，卻找不到合適的形式，直到看到葉彌的小說才覺得原來這就是這段音樂 的內容。”這部電影在音樂上下了很大工夫，姜文為了能夠準確地把他夢中的這段旋律表 達出來，請了很多音樂人加以演繹，但都沒有續上好的旋律，只好用莫扎特的作品代替。 最終日本電影配樂大師、宮崎峻及北野武的長期合作者久石讓，在觀看了《太陽》的樣片 後，被影片瑰麗的夢幻色彩和浪漫的氣質所打動，用了數月的時間傾力投入，創作了長達 數小時令人迷醉的電影原聲音樂。 ■“票房問題與我的專業不對口” 這部電影的放映時間安排在9月，對於票房姜文很坦率地表示：“哪個導演不希望自己的 影片多賣錢，但票房這事與我的專業並不對口。”對於這部電影重於自我感受的呈現是否 會影響觀眾的理解，姜文認為：“想看《變形金剛》這類電影的觀眾趕緊看，一定不能耽 誤了，我也特愛看《變形金剛》這類故事簡單的作品，但我想就像吃飯，青菜白薯都得搭 配著，人總不能只吃一樣吧，當然有人就喜歡吃白薯，我也不攔著。” ■沒因為周韻懷孕隨意改劇本，最後一個鏡頭裏有姜文的孩子 在採訪中，姜文面對的最敏感話題，自然是電影拍攝過程中他與周韻的戀情。有傳聞稱因 為周韻的意外懷孕，姜文為了女主演在影片中加入了女主演生子的情節，姜文否認了這種 說法：“一開始電影劇本就是這麼創作的，周韻飾演的角色做了母親。而周韻的懷孕也並 不是為了這部電影。”對於最後一個鏡頭，躺在開滿鮮花的鐵路上的嬰兒，姜文承認那是 自己的孩子，他說：“當時情況很緊急，冬天室外很冷，我又要找個嬰兒躺在鐵路上，這 事不好辦，很多家長可能捨不得，我一想只好勞我孩子的大駕，幫我解決一下難題。”對 於自己的孩子以後會否“子承父業”，姜文笑著說：“還沒想過這事呢。” 對話：姜文的"前世今生"(多圖) http://ent.sina.com.cn/r/2002-06-17/87700.html 所以，我說一個導演拍東西越主觀越好。什麼是客觀存在？一切都是主觀的，客觀存在於 主觀裏面。 馬小軍的前世今生（不短） http://group.mtime.com/jiangwen/discussion/1297931/ 你強調的客觀其實是你主觀認同和接受了的客觀，然後你要表現它，你表現出來的東西就 必然是一個主觀選擇，這他媽是一個沒辦法的事兒。 我們所接觸到的好的藝術家,都是在講自己。 我內文沒「好電影要怎樣標準」這般話 提的是 李安 姜文 陳沖 蔡明亮 陳英雄 楊雅吉吉 鄭有傑等人 不只是說故事而已 表達還有超過故事以外更深的"訊息" 他們確實這樣說 這樣做 論「好」的標準 是你天外飛來的自說自話 我完全沒有說...(笑) ※ 編輯: tptt 來自: 111.240.9.31 (07/18 12:11)