2011-10-26 中國時報 【馬家輝】 　記得村上春樹的「挪威的森林」被改編成電影，我跑去看了，散場時偷聽到幾個年 輕的觀眾大表不滿，怎麼看怎麼覺得不對，那故事中的主角全都變了樣。這些人一定是村 上的忠實讀者，卻未必是陳英雄的忠實觀眾，改編電影就是有這麼一個難處，你沒法把文 字裡所延伸出來的幻想落實到影像中，或是電影導演根本不想如實照搬小說所有的人物情 節，那麼，導演為什麼不自己找一個故事，偏偏要在文字王國像個淘寶工人似的，用自己 的作品做個小小賭注，讓同時是讀者也是觀眾的那群人，指手劃腳地比較，到底是文字好 ，還是電影強？ 　答案應該就如美國的斯坦利卡維爾在「看見的世界」裡說的：電影創作者認識到這 些東西可以轉化，但轉化的方法不是人為的注入文學價值，而是利用這種新媒介獨有的和 特殊的可能性。 　電影導演們自信可以把在藝術範疇的總總分類，例如音樂、文學、圖像都收納、合 成、變質為另一種藝術，這是對電影做為一種比較新的表現載體，它們對其文字、音符、 圖畫的一種友誼賽。 　但是有自信只是第一步，接下來，如何做，才是關鍵。簡單的說，文學已是一盤端 出來的菜餚，但導演偏要把它先還原成一堆食材，他的雄心是挑戰自己能不能以不同形式 來煮食這道同名的菜餚，導演借用的只是故事和人物，正如每個廚子，一樣的食材，做出 來的味道個個不同。所有個人作業、手工作製，只要是非工廠機械覆製的成品，都有個人 的印章在那裡。 　這就牽涉到兩種心態：一是導演根本只是要借用。另一個則是導演要對他所愛的書 寫者的致意。前者只對故事及人物本身有興趣，對作者沒興趣。後者複雜一點，他的野心 是想把他的作品和他所愛的文學來一次同團的愛之旅，他想在他的作品裡頭，導入他及被 改編作品的兩種血液，他對所改編小說的情意，真摯而深切。 　所以，聰明的導演如果要找一個故事來改編他的電影，他一定會避開那些有名的作 品，除非，就如上所說，是對這些文學作品有著某種情意結，執意要完成心願。那些小說 ，內心的複雜太難表達，文字張力太強大，所以張愛玲的作品導演們屢戰屢敗，血流成河 ，李安比較聰明，「色，戒」並不是張小姐最有名的作品，不會令那些可以倒背如流的張 派子弟們反感。而他可以不那麼戰戰兢兢的要一步一趨地忠於原著。 　不過現在凡是看這種改編電影，進電影院前我都先告訴自己，不要先入為主，如果 文字是左腦，影像是右腦，那就用右腦來看這場電影。別跟自己過不去，看電影在電影院 ，閱讀在你的書房，這是兩句廢話，但你就是要被提醒，再加兩句廢話：文字是虛中之實 ，而電影想的是實中生虛。分別那麼大你不可能看不出。 　如果先在心理打個底，你的期望自會不同，你會懂得尊重並區分小說和電影的領域 各有不同的服務對象，而他們可能互通有無，以一種友善的方式。文字與影像可以成為肝 膽相照的朋友。 --

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