2010-10-22 中國時報 【林欣誼／台北報導】 　作家劉梓潔將四千字的散文《父後七日》改編為九十分鐘的劇情長片，以黑色幽默 方式呈現父親喪葬過程，票房火紅。接下來，又有兩位台灣作家的散文作品將改編成電影 呈現。謝旺霖的散文集《轉山》、房慧真的《單向街》，分別由兩岸導演改編拍攝，意外 開啟台灣散文改編電影的新頁。 　小說改編成電影不希奇，但散文的特質注重文字與氣氛的營造，並不強調角色的塑 造與故事的發展，因此散文改編成電影過去少見。《父後七日》的電影劇本由劉梓潔親自 改編，是相當成功的例子。 　二○○八年、當時廿八歲的謝旺霖以處女作《轉山》引起轟動。《轉山》記錄謝旺 霖以單車縱走西藏的旅程，這股浪遊心志令中年人感動、年輕人嚮往，至今在台銷量快破 九萬本，創下華文出版奇蹟，並在大陸推出簡體版。今年四月，《轉山》由大陸導演杜家 毅簽下電影版權，將在西藏開拍。 　當年謝旺霖翻越崇山峻嶺，騎過兩千公里路，不僅騎到跨下皮綻血流，還歷經生死 交關，全程竟只花了新台幣六千，堪稱「貧窮苦旅」。杜家毅與謝旺霖同年，也曾去過西 藏，在台灣導演陳國富的引介下讀到《轉山》，特別有共鳴，於是想藉由電影來傳達書中 那股「純粹的力量」。 　現就讀政大台文所博士班的謝旺霖，笑說自己剛聽到有人想改編《轉山》成電影的 消息時，直覺「不可思議」。半年前他到北京與杜家毅會面，在他家「閉關」三天長談。 「他追問我很多旅途細節，如我的單車裝備、我在書中提到的夢境等，也討論主角的身分 是否要從台灣人改為大陸人等。」 　他表示，導演想增添更多主角與家人、同學相處的片段，塑造出一個失戀又落魄的 青年形象。他起初有點抗拒，後來則釋懷，因為畢竟「電影是另一種創作」，他甚至可以 不期待它，也婉拒參與劇本改編。「因為我已經從《轉山》中抽離，回到歸零的心情，只 想繼續創作。我唯一想面對的，還是文學。」 　另外，房慧真三年前出版的散文集《單向街》，則被大導侯孝賢相中改編電影，將 由他監製，姚宏易、許景森導演，房慧真親自改編劇本。 　「我的父母養我至今，終於將我養成一具怪物。」《單向街》以一個古怪少女之眼 ，窺望父女關係扭曲的童年、日夜顛倒的生活與耽溺，書寫戀人絮語，並穿街走巷於台北 老舊國宅廢墟。房慧真坦白地笑說：「散文寫的是如此近的自己，太熟悉而感覺煩膩，因 此現在劇本很難進行！」 　她認為，侯孝賢的電影美學偏向散文化，所以他喜歡《單向街》中的瑣碎細節與生 活氣味，但也因這部散文集的戲劇性不足，改編起來特別困難。目前電影主線是小女孩從 童年到成人的經歷，也有可能增添書中沒有的角色，劇本仍在進行中，尚不確定開拍時程 。 戲劇性單薄 考驗編劇功夫 　散文不像小說富含戲劇元素，在情節與素材上也相對單薄，因此將散文改編成為電 影，挑戰特別大，過去少有先例。 　台灣電影工業向來缺少專業「編劇」，常常由導演身兼編導二職。最近以散文改編 電影劇本的例子中，作家劉梓潔、房慧真都親自擔綱編劇，擔任溝通文學與電影間的橋樑 。謝旺霖則坦言他「不太相信影像」，覺得文學給人的彈性和空間更大，因此還不想「跨 界」。 　劉梓潔改編《父後七日》，因為原文篇幅短，電影劇本中增加了原著中沒有的道士 、孝女角色，撐起了父女情感之外的另一條人物主線。演員親近自然的演出，以及片中穿 插劇場形式的幽默橋段，都成功表現了原著笑中帶淚的情感。 　謝旺霖的《轉山》、房慧真的《單向街》這兩本散文集，都具有獨特的敘事腔調， 風格強烈。《轉山》的筆調感性內省，反覆咀嚼旅程中的脆弱與孤獨，全書以第二人稱「 你」觀照旅途中的自己：「山巔上就你一人，你平靜地佇立在一處制高點上，展臂想像整 個世界都是你的，彷彿再也沒有令你激動的消息…。」 　《單向街》全書沒有明顯的結構與分章，一篇篇短文呈現古怪顛倒的城市即景以及 少女私密的觀察。這兩部改編電影要如何保留文學氣味，並轉換為電影敘事語言，都大大 考驗編劇與導演的功夫。 --

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