2010-10-22 中国时报 【林欣谊／台北报导】 　作家刘梓洁将四千字的散文《父後七日》改编为九十分钟的剧情长片，以黑色幽默 方式呈现父亲丧葬过程，票房火红。接下来，又有两位台湾作家的散文作品将改编成电影 呈现。谢旺霖的散文集《转山》、房慧真的《单向街》，分别由两岸导演改编拍摄，意外 开启台湾散文改编电影的新页。 　小说改编成电影不希奇，但散文的特质注重文字与气氛的营造，并不强调角色的塑 造与故事的发展，因此散文改编成电影过去少见。《父後七日》的电影剧本由刘梓洁亲自 改编，是相当成功的例子。 　二○○八年、当时廿八岁的谢旺霖以处女作《转山》引起轰动。《转山》记录谢旺 霖以单车纵走西藏的旅程，这股浪游心志令中年人感动、年轻人向往，至今在台销量快破 九万本，创下华文出版奇蹟，并在大陆推出简体版。今年四月，《转山》由大陆导演杜家 毅签下电影版权，将在西藏开拍。 　当年谢旺霖翻越崇山峻岭，骑过两千公里路，不仅骑到跨下皮绽血流，还历经生死 交关，全程竟只花了新台币六千，堪称「贫穷苦旅」。杜家毅与谢旺霖同年，也曾去过西 藏，在台湾导演陈国富的引介下读到《转山》，特别有共鸣，於是想藉由电影来传达书中 那股「纯粹的力量」。 　现就读政大台文所博士班的谢旺霖，笑说自己刚听到有人想改编《转山》成电影的 消息时，直觉「不可思议」。半年前他到北京与杜家毅会面，在他家「闭关」三天长谈。 「他追问我很多旅途细节，如我的单车装备、我在书中提到的梦境等，也讨论主角的身分 是否要从台湾人改为大陆人等。」 　他表示，导演想增添更多主角与家人、同学相处的片段，塑造出一个失恋又落魄的 青年形象。他起初有点抗拒，後来则释怀，因为毕竟「电影是另一种创作」，他甚至可以 不期待它，也婉拒参与剧本改编。「因为我已经从《转山》中抽离，回到归零的心情，只 想继续创作。我唯一想面对的，还是文学。」 　另外，房慧真三年前出版的散文集《单向街》，则被大导侯孝贤相中改编电影，将 由他监制，姚宏易、许景森导演，房慧真亲自改编剧本。 　「我的父母养我至今，终於将我养成一具怪物。」《单向街》以一个古怪少女之眼 ，窥望父女关系扭曲的童年、日夜颠倒的生活与耽溺，书写恋人絮语，并穿街走巷於台北 老旧国宅废墟。房慧真坦白地笑说：「散文写的是如此近的自己，太熟悉而感觉烦腻，因 此现在剧本很难进行！」 　她认为，侯孝贤的电影美学偏向散文化，所以他喜欢《单向街》中的琐碎细节与生 活气味，但也因这部散文集的戏剧性不足，改编起来特别困难。目前电影主线是小女孩从 童年到成人的经历，也有可能增添书中没有的角色，剧本仍在进行中，尚不确定开拍时程 。 戏剧性单薄 考验编剧功夫 　散文不像小说富含戏剧元素，在情节与素材上也相对单薄，因此将散文改编成为电 影，挑战特别大，过去少有先例。 　台湾电影工业向来缺少专业「编剧」，常常由导演身兼编导二职。最近以散文改编 电影剧本的例子中，作家刘梓洁、房慧真都亲自担纲编剧，担任沟通文学与电影间的桥梁 。谢旺霖则坦言他「不太相信影像」，觉得文学给人的弹性和空间更大，因此还不想「跨 界」。 　刘梓洁改编《父後七日》，因为原文篇幅短，电影剧本中增加了原着中没有的道士 、孝女角色，撑起了父女情感之外的另一条人物主线。演员亲近自然的演出，以及片中穿 插剧场形式的幽默桥段，都成功表现了原着笑中带泪的情感。 　谢旺霖的《转山》、房慧真的《单向街》这两本散文集，都具有独特的叙事腔调， 风格强烈。《转山》的笔调感性内省，反覆咀嚼旅程中的脆弱与孤独，全书以第二人称「 你」观照旅途中的自己：「山巅上就你一人，你平静地伫立在一处制高点上，展臂想像整 个世界都是你的，彷佛再也没有令你激动的消息…。」 　《单向街》全书没有明显的结构与分章，一篇篇短文呈现古怪颠倒的城市即景以及 少女私密的观察。这两部改编电影要如何保留文学气味，并转换为电影叙事语言，都大大 考验编剧与导演的功夫。 --

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