陳希林╱專題報導 　(20060528 中時藝文) 電影版《達文西密碼》令許多人搖頭，作家丹．布朗迄今未針對該片發表評論。 他的沉默，饒富趣味。暢銷小說改編成電影之後，失敗的例子比比皆是。也少聞作家 自己對於改拍電影的成果表示滿意。 美國冷硬派偵探小說女天后作家莎拉．派瑞斯基在美國累積銷量以千萬計，在台灣她的 作品如《聖堂格殺令》等由天培文化發行，極受讀者喜愛。但作品改拍時邀請凱瑟林． 透納主演，結果慘不忍睹。 也有的作家乾脆拒絕作品改拍的誘惑。蘇珊．依莉莎白．菲力普斯曾經五度榮獲 「美國羅曼史作家協會年度最受歡迎圖書獎」，她認為作品就是自己的寶貝，不可以拿給 電影人虐待。除非好萊塢願意拿大錢砸她，麻痺她的痛苦，否則免談改拍。 為何作家與電影工作者之間，有深淵加以限定？劇作家寇克．艾禮士認為，小說和電影是 兩種完全不同的媒體，在轉換過程中固然有「忠實」的考慮，但電影終究屬於導演， 由導演負起成敗之責。 名作家的作品，也未必是票房成功的保證。曾任律師、密蘇理州議員的美國一線小說家 約翰．葛理遜（在國內由遠流出版）名著《造雨人》在1997年改編成電影，結果沒有 成為賣座巨片。 事實顯示，小說改拍電影之後，鐵定獲利的是作家，而非片商。從金錢報償而言， 小說早已寫完出版，版稅報償已經落袋。電影公司另為給付之版稅，是作家額外的收入。 而且這種收入，有時高得嚇人。據說好萊塢付了100萬美元給英國的牧師作家泰勒（ G. P.Taylor），作為改編他的作品《影中人》之前金。若日後改拍動工，泰勒可獲600萬 美元以上的報償。 其次，無論作家本來的知名度多高，作品改編電影之後，一定會產生漣漪效應，更加 放大名氣。好萊塢與艾默．蘭諾合作，已達半世紀之久。1995年好萊塢取材他的代表作品 《黑道當家》拍成電影，由約翰．屈伏塔、丹尼．狄維托等人主演。電影大獲成功之後 他承認，他的讀者群又增加了。 --

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