陈希林╱专题报导 　(20060528 中时艺文) 电影版《达文西密码》令许多人摇头，作家丹．布朗迄今未针对该片发表评论。 他的沉默，饶富趣味。畅销小说改编成电影之後，失败的例子比比皆是。也少闻作家 自己对於改拍电影的成果表示满意。 美国冷硬派侦探小说女天后作家莎拉．派瑞斯基在美国累积销量以千万计，在台湾她的 作品如《圣堂格杀令》等由天培文化发行，极受读者喜爱。但作品改拍时邀请凯瑟林． 透纳主演，结果惨不忍睹。 也有的作家乾脆拒绝作品改拍的诱惑。苏珊．依莉莎白．菲力普斯曾经五度荣获 「美国罗曼史作家协会年度最受欢迎图书奖」，她认为作品就是自己的宝贝，不可以拿给 电影人虐待。除非好莱坞愿意拿大钱砸她，麻痹她的痛苦，否则免谈改拍。 为何作家与电影工作者之间，有深渊加以限定？剧作家寇克．艾礼士认为，小说和电影是 两种完全不同的媒体，在转换过程中固然有「忠实」的考虑，但电影终究属於导演， 由导演负起成败之责。 名作家的作品，也未必是票房成功的保证。曾任律师、密苏理州议员的美国一线小说家 约翰．葛理逊（在国内由远流出版）名着《造雨人》在1997年改编成电影，结果没有 成为卖座巨片。 事实显示，小说改拍电影之後，铁定获利的是作家，而非片商。从金钱报偿而言， 小说早已写完出版，版税报偿已经落袋。电影公司另为给付之版税，是作家额外的收入。 而且这种收入，有时高得吓人。据说好莱坞付了100万美元给英国的牧师作家泰勒（ G. P.Taylor），作为改编他的作品《影中人》之前金。若日後改拍动工，泰勒可获600万 美元以上的报偿。 其次，无论作家本来的知名度多高，作品改编电影之後，一定会产生涟漪效应，更加 放大名气。好莱坞与艾默．兰诺合作，已达半世纪之久。1995年好莱坞取材他的代表作品 《黑道当家》拍成电影，由约翰．屈伏塔、丹尼．狄维托等人主演。电影大获成功之後 他承认，他的读者群又增加了。 --

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