編劇槍手：“助產士”還是“包身工”？ “槍手”一詞有人考証源於清朝中葉捐監（用錢財買取功名）盛行之年，既然 可以捐監，每年科舉應考的舉子包請“槍手”代為考試。而在當今的影視業也出現 了一批被人們稱為“槍手”的從業人員，他們的工作是替投資方或大牌編劇以不署 名的方式撰寫劇本。他們是影視產業鏈的新生一環還是傳統社會積弊的“衍生”呢 ？他們是推動影視業發展的“助產士”還是賣字為生的“包身工”呢？本報記者近 日對幾位業內人士和編劇進行了採訪，揭開蒙在“槍手”臉上的面紗。 　　■受訪者 　　楊曉雄（《京華煙雲》、《大漢天子》編劇，影視策劃人） 　　張永琛（《末代皇妃》編劇） 　　王斌（《英雄》編劇、張藝謀電影文學策劃） 　　秦溱（北京黃金檔影視文化有限公司總經理） 　　■“槍手”生存狀態 　　1 充當“槍手”的是哪些人？ 　　“一些文藝青年或文學愛好者。”“電影戲劇的專業院校中的在職學生或剛畢 業的學生。” 　　在“槍手”遍地的電視圈，“槍手”都來自何方呢？ 　　他們是由哪些人構成的呢？ 　　編劇張永琛告訴記者，“槍手”的人員構成比較復雜，像一些文藝青年或文學 愛好者，很多人都想成為“槍手”，因為北京是電視劇創作生產的中心，所以他們 從全國各地來到北京尋找機會，在“北漂一族”中就有許多專門充當“槍手”的人 ，另外一些電影戲劇的專業院校中的在職學生或剛畢業的學生，也有很多人幹著 “槍手”的工作，地方作協的一些二、三流或不入流的作家也有充當“槍手”的， 但這種人接的“活”比較少，他們主要是看到電視業比較火也想改行當編劇，所以 找個機會練練手。 　　楊曉雄認為“槍手”不是人人可以當的，好“槍手”比差編劇強，因為他經驗 豐富，創作取材廣泛，技巧嫻熟，需要一定的專業水平。像中戲、北電、北廣等專 業院校文學系、編導系的學生和一些教師在“槍手”中佔的比例最大。 　　他舉例說，電視劇《七劍下天山》的編劇團隊中，有可能讓此前在圈中出名的 “編劇槍手”浮出水面。 　　2“槍手”工作有幾種方式？ 　　“有一個創作小組，幾個人分工負責。”“請大牌編劇幫他們接‘活’，創作 出來的東西由大牌編劇掛名。” 　　楊曉雄告訴記者，大編劇手下都是一個創作小組，有幾個人，分工負責，他們 通過一些關系跟編劇成為合作伙伴後長期進行合作，這是最常見的一種“槍手”的 工作模式。還有的“槍手”小組請大牌編劇出面幫他們接“活”，創作出來的東西 由大牌編劇掛名，類似於“假集體”和“假國營”方式。 　　秦溱透露現在“槍手”的工作渠道有很多種，有的是找到影視制作公司毛遂自 薦，有的是“槍手”之間互相“轉包”，由大槍手把活轉給小槍手，再由小槍手把 活轉給更小的槍手，甚至現在還有的是通過網上進行交易，雙方連面都不見。 　　3 “槍手”的檔次和收入有何不同？ 　　“一檔‘槍手’活很多，搶不著他。二檔要經過很長時間鍛煉，三檔的水平和 收入更低。” 　　楊曉雄認為：“槍手”的水平有高有低，也分一二三檔，一檔的“槍手”槍法 很準，活很多，搶不著他，他們的收入已經接近署名編劇了，每集的收入達到了1萬 ─1.5萬元，離成為正式編劇已經很接近了，二檔“槍手”連一檔“槍手”收入的一 半都不到，他們要經過很長時間的鍛煉，才有可能成為一檔“槍手”，三檔“槍手” 的水平和收入就更低了。 　　張永琛指出“槍手”的收入不會太高，也不會太平均，因為寫的量不一樣，職 責也不一樣，“槍手”一般只寫劇本的初稿，而且只寫一稿，編劇對“槍手”寫的 稿子一般改動也比較大，優秀的“槍手”趕上大制作的戲，有的一集能拿到1萬元， 水平較差的“槍手”一般一集也就幾千元不等。 　　秦溱說：“槍手”其實就是白領寫手，從文字創作上來說是賣字為生，一檔的 “槍手”一般與成熟的編劇經常合作，他們在劇本的某個環節上做的特別好，不太 獨立去接一部劇，他們每集的稿費一般是大腕編劇的一半，二檔“槍手”的片酬基 本上是五六千一集，中戲、北電剛畢業的學生或研究生一般是二三千一集，正在上 學的學生最少，每集隻有500─1000元，因為片酬太低，所以他們的工作完全是在 “碼字”，是湊字數，把劇本寫成了流水賬。 　　楊曉雄還指出：“槍手”對待職業的態度主要分兩種人，一種是有熱情、有抱 負，雖然沒有署名，從心理上說很痛苦，但希望通過自己的努力奮鬥能夠成為真正 的編劇，還有一種人圖的就是“短、平、快”，滿足於賺生活費，質量不能保証， 署不署名無所謂，寫出來的東西不能算是作品。 　　4 槍手行業的競爭是何狀況？ 　　“競爭很激烈，生活無規律，收入不穩定。”“通州有一個‘槍手村’，集中 住著一批外地來京靠賣字為生的‘槍手’。” 　　張永琛說：“槍手”們的工作其實很辛苦，他們為了寫劇本，幾乎過著“囚徒” 一般的生活，一方面閉門造車，絞盡腦汁，另一方面生活條件也比較差，生活無規 律，他聽說在通州有一個“槍手村”，集中住著一批外地來京靠賣字為生的“槍手” ，他們住著平房，各方面待遇很差，而寫出來的東西成功率也很低。 　　秦溱則表示目前在電視業拖欠“賴”編劇稿費的現象很普遍，幾乎達到了百分 之九十九，他甚至開玩笑地說：現在不是能夠寫出收視率高的編劇就是好編劇，而 是能夠要來全部稿費的編劇才是好編劇，認為編劇的權益有時得不到保障，經常被 拖欠，所以“槍手”們的稿費也存在著嚴重的被拖欠的情況，他們的收入本來就低 ，再加上被拖欠，所以有的生活也很困難。 　　■“槍手”生存困惑 1為何“槍手”難在電影界流行？ 　　“電影圈的編劇比較專業，需要高度的濃縮，一般‘槍手’很難具備這樣的水 平。”幾位被採訪者一致認為，編劇“槍手”現象主要出現在電視業，在電影圈裡 “槍手”活動的空間很小。 　　王斌認為：“槍手”在電影圈很少出現，電影圈的編劇比較專業，寫作的方法 也與電視劇不大一樣，電影需要高度的濃縮，需要能夠體現出編劇的功力和水準， 一般的“槍手”很難具備這樣的水平。 　　秦溱認為：電影市場不成規模，國內的電影市場基本上就是三個人的電影，每 年雖然產量很高，但進入院線上映的很少，市場空間的狹窄和畸形使得電影編劇的 創作主要還是傳統意義上的“個人包辦”式的勞動。 　　楊曉雄認為：目前內地電視業流行“槍手”，是電視業繁榮發展鏈條上很重要 的一環，以前我們的影視編劇習慣於小農經濟式的創作，從想選題、編故事到完成 劇本，又當“總工程師”，又“挖土方”，把劇本創作視為個體勞動，而電視劇有 強烈的商品屬性，作為前期劇本的創作具有一定的工業化的操作手段和程序，像海 外影視劇的生產有大、中、小編劇，大編劇負責故事創意和劇情大綱，中編劇負責 劇本的分集和分場，小編劇是前線編劇，一般跟劇組填台詞，隨時修改劇本，所以 這是工業化生產的路子，一部40集的電視劇要寫80萬字，再改一遍就是160萬字， 在編劇的環節上需要分工合作，是一種集體創作，現在出現的編劇“槍手”其實幹 的就是中編劇和小編劇的“活”，這是隨著電視產業化發展、按照市場需要而誕生 的產物。 　　楊曉雄另外還指出，目前我國的電視劇市場非常繁榮，每年的產量在1萬集以 上，報批的集數達到4萬集以上，如此大的產量以目前的編劇隊伍是難以實現的， 而一些投資很大的戲，他們對無名或年輕的“槍手”挑大樑編劇是很難放心的， 需要一線的編劇加盟把關，而一線的編劇又很有限，有的人“活”很多，分身乏 術，把創作接過來以後再轉包出去，由“槍手”參與一些創作，但最後統一由他 把關、統籌，這樣投資方即使知道有“槍手”參與對作品的整體質量還是信得過的。 　　秦溱認為：所謂“槍手”其實叫寫手更準確，現在我國的電視劇市場空前繁榮 ，每年的收入可以達到四五十億，能夠養活很多參與電視業生產的人，這些人都是 產業鏈上的一環，都有他們存在的必要，電視劇是產品、是生產不是創作，是大眾 表達，不是個體表達，實際上傳統意義上一個編劇“單打獨鬥”不符合市場的要求 ，在劇本的創作上更多的時候靠的是“人海戰術”。 　　電視劇更強調劇本的概念，劇本元素是可以分解的，可以分解成故事、情節、 人物、橋段、台詞等等，有的人適合做劇本的這個環節，有的人適合那個環節，劇 本是一種集體創作。 　　王斌與楊曉雄、秦溱的看法並不一樣。他認為“槍手”的出現與目前電視市場 不規範和投資盲目有很大的關係，他說現在電視業成為某些人撈世界的好去處，很 多時候一部作品在市場上的成功不是靠質量，而是靠關係，關係好就可以把電視劇 賣出去，質量有時並不是主要的，一些有商業品牌的大編劇在他所謂的大旗下，拉 來了幾桿“槍”東拼西湊稍加修改弄成個劇本就交給老板，而有的老板專業水平低 ，或者對電視劇的生產了解不深，就容易被蒙騙，這樣也就導致電視劇的質量越來 越差。 　　2 編劇對“槍手”構成侵權嗎？ 　　“‘槍手’的創作只是這個過程中的一個程序，正像一種商品人們記住的是商 標，因此不存在剽竊和道德問題。” 　　“槍手”參與了劇本的創作，而他除了獲得稿費外，卻沒有得到署名，那麼署 名的編劇對“槍手”的勞動成果是否會構成侵權呢？是否有違職業操守呢？ 　　對此問題王斌認為：“槍手”與編劇或投資方之間大多數沒有合同，一般是把 條件談好，遵守一個遊戲規則，一些知名的編劇署名的劇本部分是“槍手”創作出 來的，甚至有很大一部分都是“槍手”的成果，而他拿著大部分的稿酬，署著自己 的名字，這種行為雖然說不上欺詐，但起碼是不道德的，有違職業操守的。 　　楊曉雄首先表示：自己寫劇本從來不用“槍手”，這是因為他很享受個人創作 的愉悅感，想過這把癮，他認為編劇“槍手”跟替人考試作弊不是一回事，不存在 職業道德問題，沒有巧取豪奪，互相之間在創作和市場上形成默契，很多大牌編劇 不缺這個名，其實是用自己的品牌幫助兄弟們創造鍛煉的機會，賣產品，“槍手” 們是先得利後得名，這是他們成為職業編劇必然經歷的一個階段，付出的必要成本 ，而且有的“槍手”只是為了掙錢，並不希望署名。 同時楊曉雄還指出，影視劇本著作權與小說著作權不是一回事，編劇往往是 “委托創作”，按照現行個人所得稅來說，編劇的收入不叫稿酬，而是“特許權使 用費”，音像製品的版權不屬於編劇。 　　秦溱認為：著作權最重要的是“獨特的表達方式”，我常說莎士比亞無故事， 所有的故事和情感其實都被前人寫盡了，電視劇的本身是產品，它的生產過程是一 種拼貼，“槍手”的創作只是這個過程中的一個程序，正像一種商品人們記住的是 商標，而不會知道生產這個商品的人是誰，因此編劇和“槍手”之間不存在剽竊和 道德問題。 　　3“槍手”是未來編劇“搖籃”？ 　　“長江後浪推前浪，未來的優秀編劇肯定會從現在的‘槍手’中產生。” 　　楊曉雄認為：現在有志於編劇的年輕人一般不可能得到投資公司的重用，把整 部戲完全交給他們，“槍手”是他們必須經歷的一個自我鍛煉和提升的過程，在今 後新的中青年優秀編劇中，肯定有相當一部分人是從“槍手”中誕生和成長起來的 ，這是他們競爭奮鬥的結果，也是他們最終被市場所承認的結果。 　　張永琛認為：作為一個好編劇需要一個成熟的過程，而“槍手”其實就是他們 學徒的過程，他們需要經歷這個過程，在現在的“槍手”中今後肯定會出現不少優 秀的編劇。 　　秦溱表示：長江後浪推前浪，未來的優秀編劇肯定會從現在的“槍手”中產生 ，但第一要能吃苦，要看清自己發展的軌道，不能認為自己做“槍手”是有人在剝 削他；第二要有夢想，有欲望，電視業編劇的概念在二三年內會改變，會更寬泛， “槍手”只有先把劇本的各種創作環節都掌握了，學精了，才能做像好萊塢所說的 “劇本醫生”那樣的工作。 　　“槍手”的出現對電視業產生積極的作用還是負面作用呢？王斌認為會產生負 面作用，認為“槍手”第一是低片酬，第二不需要對劇本質量負責，第三毫無訓練 ，沒有人生閱歷和體驗，第四只是把劇本當一個活兒來幹，這樣使得劇本的質量越 來越差，電視劇的質量也越來越差，產生一個惡性循環，阻礙了電視業的發展。 　　而楊曉雄卻認為，電視業的發展，需要長期可持續發展的創作隊伍，靠有限的 大牌編劇是不夠的，“槍手”將培養出大量的編劇人才，恰恰對電視劇的規模化生 產起到了推動的作用。 　　張永琛也認為，“槍手”的出現對整個行業起到了推動的作用，因為電視劇的 生產越來越工業化，商品屬性越來越突出，但他個人卻從來沒有用過“槍手”，他 希望自己的作品能體現出個人的風格。 　　秦溱認為，不是因為出現了“槍手”，才使電視劇的質量下降，而是因為有了 更多的“槍手”才能保証電視劇生產的活躍和繁榮，對一部電視劇影響最大的是前 期的創作人員，劇本一定要工業化，它是電視產業鏈條上不可缺少的一環。 http://ent.thebeijingnews.com/0399/2006/0107/[email protected] --

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