编剧枪手：“助产士”还是“包身工”？ “枪手”一词有人考证源於清朝中叶捐监（用钱财买取功名）盛行之年，既然 可以捐监，每年科举应考的举子包请“枪手”代为考试。而在当今的影视业也出现 了一批被人们称为“枪手”的从业人员，他们的工作是替投资方或大牌编剧以不署 名的方式撰写剧本。他们是影视产业链的新生一环还是传统社会积弊的“衍生”呢 ？他们是推动影视业发展的“助产士”还是卖字为生的“包身工”呢？本报记者近 日对几位业内人士和编剧进行了采访，揭开蒙在“枪手”脸上的面纱。 　　■受访者 　　杨晓雄（《京华烟云》、《大汉天子》编剧，影视策划人） 　　张永琛（《末代皇妃》编剧） 　　王斌（《英雄》编剧、张艺谋电影文学策划） 　　秦溱（北京黄金档影视文化有限公司总经理） 　　■“枪手”生存状态 　　1 充当“枪手”的是哪些人？ 　　“一些文艺青年或文学爱好者。”“电影戏剧的专业院校中的在职学生或刚毕 业的学生。” 　　在“枪手”遍地的电视圈，“枪手”都来自何方呢？ 　　他们是由哪些人构成的呢？ 　　编剧张永琛告诉记者，“枪手”的人员构成比较复杂，像一些文艺青年或文学 爱好者，很多人都想成为“枪手”，因为北京是电视剧创作生产的中心，所以他们 从全国各地来到北京寻找机会，在“北漂一族”中就有许多专门充当“枪手”的人 ，另外一些电影戏剧的专业院校中的在职学生或刚毕业的学生，也有很多人干着 “枪手”的工作，地方作协的一些二、三流或不入流的作家也有充当“枪手”的， 但这种人接的“活”比较少，他们主要是看到电视业比较火也想改行当编剧，所以 找个机会练练手。 　　杨晓雄认为“枪手”不是人人可以当的，好“枪手”比差编剧强，因为他经验 丰富，创作取材广泛，技巧娴熟，需要一定的专业水平。像中戏、北电、北广等专 业院校文学系、编导系的学生和一些教师在“枪手”中占的比例最大。 　　他举例说，电视剧《七剑下天山》的编剧团队中，有可能让此前在圈中出名的 “编剧枪手”浮出水面。 　　2“枪手”工作有几种方式？ 　　“有一个创作小组，几个人分工负责。”“请大牌编剧帮他们接‘活’，创作 出来的东西由大牌编剧挂名。” 　　杨晓雄告诉记者，大编剧手下都是一个创作小组，有几个人，分工负责，他们 通过一些关系跟编剧成为合作伙伴後长期进行合作，这是最常见的一种“枪手”的 工作模式。还有的“枪手”小组请大牌编剧出面帮他们接“活”，创作出来的东西 由大牌编剧挂名，类似於“假集体”和“假国营”方式。 　　秦溱透露现在“枪手”的工作渠道有很多种，有的是找到影视制作公司毛遂自 荐，有的是“枪手”之间互相“转包”，由大枪手把活转给小枪手，再由小枪手把 活转给更小的枪手，甚至现在还有的是通过网上进行交易，双方连面都不见。 　　3 “枪手”的档次和收入有何不同？ 　　“一档‘枪手’活很多，抢不着他。二档要经过很长时间锻炼，三档的水平和 收入更低。” 　　杨晓雄认为：“枪手”的水平有高有低，也分一二三档，一档的“枪手”枪法 很准，活很多，抢不着他，他们的收入已经接近署名编剧了，每集的收入达到了1万 ─1.5万元，离成为正式编剧已经很接近了，二档“枪手”连一档“枪手”收入的一 半都不到，他们要经过很长时间的锻炼，才有可能成为一档“枪手”，三档“枪手” 的水平和收入就更低了。 　　张永琛指出“枪手”的收入不会太高，也不会太平均，因为写的量不一样，职 责也不一样，“枪手”一般只写剧本的初稿，而且只写一稿，编剧对“枪手”写的 稿子一般改动也比较大，优秀的“枪手”赶上大制作的戏，有的一集能拿到1万元， 水平较差的“枪手”一般一集也就几千元不等。 　　秦溱说：“枪手”其实就是白领写手，从文字创作上来说是卖字为生，一档的 “枪手”一般与成熟的编剧经常合作，他们在剧本的某个环节上做的特别好，不太 独立去接一部剧，他们每集的稿费一般是大腕编剧的一半，二档“枪手”的片酬基 本上是五六千一集，中戏、北电刚毕业的学生或研究生一般是二三千一集，正在上 学的学生最少，每集只有500─1000元，因为片酬太低，所以他们的工作完全是在 “码字”，是凑字数，把剧本写成了流水账。 　　杨晓雄还指出：“枪手”对待职业的态度主要分两种人，一种是有热情、有抱 负，虽然没有署名，从心理上说很痛苦，但希望通过自己的努力奋斗能够成为真正 的编剧，还有一种人图的就是“短、平、快”，满足於赚生活费，质量不能保证， 署不署名无所谓，写出来的东西不能算是作品。 　　4 枪手行业的竞争是何状况？ 　　“竞争很激烈，生活无规律，收入不稳定。”“通州有一个‘枪手村’，集中 住着一批外地来京靠卖字为生的‘枪手’。” 　　张永琛说：“枪手”们的工作其实很辛苦，他们为了写剧本，几乎过着“囚徒” 一般的生活，一方面闭门造车，绞尽脑汁，另一方面生活条件也比较差，生活无规 律，他听说在通州有一个“枪手村”，集中住着一批外地来京靠卖字为生的“枪手” ，他们住着平房，各方面待遇很差，而写出来的东西成功率也很低。 　　秦溱则表示目前在电视业拖欠“赖”编剧稿费的现象很普遍，几乎达到了百分 之九十九，他甚至开玩笑地说：现在不是能够写出收视率高的编剧就是好编剧，而 是能够要来全部稿费的编剧才是好编剧，认为编剧的权益有时得不到保障，经常被 拖欠，所以“枪手”们的稿费也存在着严重的被拖欠的情况，他们的收入本来就低 ，再加上被拖欠，所以有的生活也很困难。 　　■“枪手”生存困惑 1为何“枪手”难在电影界流行？ 　　“电影圈的编剧比较专业，需要高度的浓缩，一般‘枪手’很难具备这样的水 平。”几位被采访者一致认为，编剧“枪手”现象主要出现在电视业，在电影圈里 “枪手”活动的空间很小。 　　王斌认为：“枪手”在电影圈很少出现，电影圈的编剧比较专业，写作的方法 也与电视剧不大一样，电影需要高度的浓缩，需要能够体现出编剧的功力和水准， 一般的“枪手”很难具备这样的水平。 　　秦溱认为：电影市场不成规模，国内的电影市场基本上就是三个人的电影，每 年虽然产量很高，但进入院线上映的很少，市场空间的狭窄和畸形使得电影编剧的 创作主要还是传统意义上的“个人包办”式的劳动。 　　杨晓雄认为：目前内地电视业流行“枪手”，是电视业繁荣发展链条上很重要 的一环，以前我们的影视编剧习惯於小农经济式的创作，从想选题、编故事到完成 剧本，又当“总工程师”，又“挖土方”，把剧本创作视为个体劳动，而电视剧有 强烈的商品属性，作为前期剧本的创作具有一定的工业化的操作手段和程序，像海 外影视剧的生产有大、中、小编剧，大编剧负责故事创意和剧情大纲，中编剧负责 剧本的分集和分场，小编剧是前线编剧，一般跟剧组填台词，随时修改剧本，所以 这是工业化生产的路子，一部40集的电视剧要写80万字，再改一遍就是160万字， 在编剧的环节上需要分工合作，是一种集体创作，现在出现的编剧“枪手”其实干 的就是中编剧和小编剧的“活”，这是随着电视产业化发展、按照市场需要而诞生 的产物。 　　杨晓雄另外还指出，目前我国的电视剧市场非常繁荣，每年的产量在1万集以 上，报批的集数达到4万集以上，如此大的产量以目前的编剧队伍是难以实现的， 而一些投资很大的戏，他们对无名或年轻的“枪手”挑大梁编剧是很难放心的， 需要一线的编剧加盟把关，而一线的编剧又很有限，有的人“活”很多，分身乏 术，把创作接过来以後再转包出去，由“枪手”参与一些创作，但最後统一由他 把关、统筹，这样投资方即使知道有“枪手”参与对作品的整体质量还是信得过的。 　　秦溱认为：所谓“枪手”其实叫写手更准确，现在我国的电视剧市场空前繁荣 ，每年的收入可以达到四五十亿，能够养活很多参与电视业生产的人，这些人都是 产业链上的一环，都有他们存在的必要，电视剧是产品、是生产不是创作，是大众 表达，不是个体表达，实际上传统意义上一个编剧“单打独斗”不符合市场的要求 ，在剧本的创作上更多的时候靠的是“人海战术”。 　　电视剧更强调剧本的概念，剧本元素是可以分解的，可以分解成故事、情节、 人物、桥段、台词等等，有的人适合做剧本的这个环节，有的人适合那个环节，剧 本是一种集体创作。 　　王斌与杨晓雄、秦溱的看法并不一样。他认为“枪手”的出现与目前电视市场 不规范和投资盲目有很大的关系，他说现在电视业成为某些人捞世界的好去处，很 多时候一部作品在市场上的成功不是靠质量，而是靠关系，关系好就可以把电视剧 卖出去，质量有时并不是主要的，一些有商业品牌的大编剧在他所谓的大旗下，拉 来了几杆“枪”东拼西凑稍加修改弄成个剧本就交给老板，而有的老板专业水平低 ，或者对电视剧的生产了解不深，就容易被蒙骗，这样也就导致电视剧的质量越来 越差。 　　2 编剧对“枪手”构成侵权吗？ 　　“‘枪手’的创作只是这个过程中的一个程序，正像一种商品人们记住的是商 标，因此不存在剽窃和道德问题。” 　　“枪手”参与了剧本的创作，而他除了获得稿费外，却没有得到署名，那麽署 名的编剧对“枪手”的劳动成果是否会构成侵权呢？是否有违职业操守呢？ 　　对此问题王斌认为：“枪手”与编剧或投资方之间大多数没有合同，一般是把 条件谈好，遵守一个游戏规则，一些知名的编剧署名的剧本部分是“枪手”创作出 来的，甚至有很大一部分都是“枪手”的成果，而他拿着大部分的稿酬，署着自己 的名字，这种行为虽然说不上欺诈，但起码是不道德的，有违职业操守的。 　　杨晓雄首先表示：自己写剧本从来不用“枪手”，这是因为他很享受个人创作 的愉悦感，想过这把瘾，他认为编剧“枪手”跟替人考试作弊不是一回事，不存在 职业道德问题，没有巧取豪夺，互相之间在创作和市场上形成默契，很多大牌编剧 不缺这个名，其实是用自己的品牌帮助兄弟们创造锻炼的机会，卖产品，“枪手” 们是先得利後得名，这是他们成为职业编剧必然经历的一个阶段，付出的必要成本 ，而且有的“枪手”只是为了挣钱，并不希望署名。 同时杨晓雄还指出，影视剧本着作权与小说着作权不是一回事，编剧往往是 “委托创作”，按照现行个人所得税来说，编剧的收入不叫稿酬，而是“特许权使 用费”，音像制品的版权不属於编剧。 　　秦溱认为：着作权最重要的是“独特的表达方式”，我常说莎士比亚无故事， 所有的故事和情感其实都被前人写尽了，电视剧的本身是产品，它的生产过程是一 种拼贴，“枪手”的创作只是这个过程中的一个程序，正像一种商品人们记住的是 商标，而不会知道生产这个商品的人是谁，因此编剧和“枪手”之间不存在剽窃和 道德问题。 　　3“枪手”是未来编剧“摇篮”？ 　　“长江後浪推前浪，未来的优秀编剧肯定会从现在的‘枪手’中产生。” 　　杨晓雄认为：现在有志於编剧的年轻人一般不可能得到投资公司的重用，把整 部戏完全交给他们，“枪手”是他们必须经历的一个自我锻炼和提升的过程，在今 後新的中青年优秀编剧中，肯定有相当一部分人是从“枪手”中诞生和成长起来的 ，这是他们竞争奋斗的结果，也是他们最终被市场所承认的结果。 　　张永琛认为：作为一个好编剧需要一个成熟的过程，而“枪手”其实就是他们 学徒的过程，他们需要经历这个过程，在现在的“枪手”中今後肯定会出现不少优 秀的编剧。 　　秦溱表示：长江後浪推前浪，未来的优秀编剧肯定会从现在的“枪手”中产生 ，但第一要能吃苦，要看清自己发展的轨道，不能认为自己做“枪手”是有人在剥 削他；第二要有梦想，有欲望，电视业编剧的概念在二三年内会改变，会更宽泛， “枪手”只有先把剧本的各种创作环节都掌握了，学精了，才能做像好莱坞所说的 “剧本医生”那样的工作。 　　“枪手”的出现对电视业产生积极的作用还是负面作用呢？王斌认为会产生负 面作用，认为“枪手”第一是低片酬，第二不需要对剧本质量负责，第三毫无训练 ，没有人生阅历和体验，第四只是把剧本当一个活儿来干，这样使得剧本的质量越 来越差，电视剧的质量也越来越差，产生一个恶性循环，阻碍了电视业的发展。 　　而杨晓雄却认为，电视业的发展，需要长期可持续发展的创作队伍，靠有限的 大牌编剧是不够的，“枪手”将培养出大量的编剧人才，恰恰对电视剧的规模化生 产起到了推动的作用。 　　张永琛也认为，“枪手”的出现对整个行业起到了推动的作用，因为电视剧的 生产越来越工业化，商品属性越来越突出，但他个人却从来没有用过“枪手”，他 希望自己的作品能体现出个人的风格。 　　秦溱认为，不是因为出现了“枪手”，才使电视剧的质量下降，而是因为有了 更多的“枪手”才能保证电视剧生产的活跃和繁荣，对一部电视剧影响最大的是前 期的创作人员，剧本一定要工业化，它是电视产业链条上不可缺少的一环。 http://ent.thebeijingnews.com/0399/2006/0107/[email protected] --

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