第一次進大河岸，那枚黑白紙片人就是我。很久沒有去聽mini concert，因為已經不太能 夠忍受排隊這件事，用時間換忠誠，太青春。 第三次聽陳珊妮Live，距離上一次，好像快要十年。第一次，那時候她還在小小的女巫店 拿著吉他，我坐在舞台正前方，從頭到尾看著陳珊妮的雪白腳趾。第二次，依稀是在那很 久以前的@LIVE，那時候她穿著一件黑白拼接洋裝，她說最受不了歌迷每次都要她唱長達 七分鐘的<乘噴射機離去>，這一場表演很難忘記的聲音是，她唱了寫給林曉培的「煩」， 她把這首歌唱得有一點JAZZ，聲音一直溜過去一直溜過去。好像，煩的不一定是對著生活 怒吼，也是每日朝夕相處的伏流。 那時是一個還不理解現代性就擁戴後現代的年代，同時還有很多的噪動和憤怒，用她的話 來說，那是一個連聲音都不爽的年代。陳珊妮的歌如詩，夏宇的詩如歌，教會了我們的耳 朵一些事情。 我不知道是不是因為當年的彭婉如命案，所以有了「當壞人還沒變壞的晚上」這首歌，那 時候的女人都怕黑，同時婦運也正熱，女性主義幾乎比其它主義們都來得重要很多。那時 候我也是個貧窮的大學生，每個月的生活費8000塊，買了書就沒有電影，有了電影就不能 夠有音樂。因為有了「當壞人還沒變壞 / 不能忽略」（1997）的現場演唱雙CD，臨時起 意把「華盛頓砍倒櫻桃樹」（1994）拿去網路變賣，那是陳珊妮的第一張專輯，我還記得 交易的地點在女九舍門口，那個女生用一種不解的眼神看著我，然後問為什麼要賣呢？當 時我真正覺得受到一種譴責，那是我的負心時刻。 還好，那時也是大眾唱片紅綠配盛行的年代，不久以後，我就在綠標商品區找回了華盛頓 。 還有那時候，陳綺貞拿下金旋獎創作組冠軍，偶爾可以看見她出現在我們的課堂上。而陳 珊妮來當金旋獎評審的時候，民生報提供版面讓校園記者專訪，我得到這個機會，走進「 友善的狗」，跟陳珊妮說話。由於我們是同系出品，開場話題沒離開過討人厭的老師。但 我真正記得的是，她說最討厭自以為是的大學生歌迷，因為當時她幫伊能靜寫歌。她說， 那些批評的人們根本不認識伊能靜。這就是陳珊妮，即使是歌迷也不能任意左右。 「我從來不是幽默的女生」（1999），這是她在友善的狗最後一張唱片，這張專輯有一首 重要的歌<來不及>，陪我們追悼親人的離開，這是一首不能唱的歌，否則就要哭泣。這一 年，我大學畢業，就跟她的歌一樣不好相處。 然後，我離開了台北的永夜，陳珊妮也進了魔岩，發行「完美的呻吟」（2000）。接下來 就是大家開始慢慢熟悉的陳珊妮了，脫離另類民謠氣息，開始變得有一點搖滾，有一點電 音，編曲也越來越成熟與複雜。雖然我還是最懷念「友善的狗」的陳珊妮，但這些年來我 還是既遠又近的 follow 陳珊妮的每張新專輯。我笨拙的耳朵一點也不懂樂評家的道理， 但還是聽得出來陳珊妮的音樂一直在改變，她的詞還是很難，但是她把那些艱難的字唱得 越來越狠越厲害。 5月15號的浪很大，歌都很淫靡，從<姦視>開始，有湮視媚行的挑釁，有不畏世俗的呻吟 。張懸的眼淚和擁抱，掀起了現場的大浪。 但是，陳珊妮最後說的那些話，才是真正的大浪。並不只是因為她感嘆出道十五年，才女 變畜牲；也不只是她宣佈，短期之內，不會在台灣有任何演出了。浪頭在我們這些聽歌的 人心裡反覆，有很多回音。 她說，漠然是一件很可怕的事情。因為我們一直容許，所以台灣媒體對待音樂人的不友善 與不尊重還會一直繼續。她說，對一個每天都在加油的人說加油，是一種排擠與訕笑。唯 有相信熱情與實踐才能改變世界。 這是我第三次聽陳珊妮現場演唱，河岸場地很mini，嚴格來說，搖滾區也不怎麼搖滾。但 是陳珊妮卻說，說了一些最重的話。後來，我們都哭了。當然不是有形的眼淚，也不完全 是因為陳珊妮，因為我們都是構成漠然集體的一部分。後來，有為青年說，他發覺陳珊妮 似乎跟他印象中的陳珊妮不太一樣，現在的陳珊妮居然開始在部落格談起搖滾樂如何改變 世界。 那一天的浪很大，一直一直反覆。後來，我們都哭了。你在煩惱些什麼呢？親愛的。 （第一次在這裡發文。突然發覺自己是一個年邁的老歌迷） （http://is.gd/AV7v） --

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