第一次进大河岸，那枚黑白纸片人就是我。很久没有去听mini concert，因为已经不太能 够忍受排队这件事，用时间换忠诚，太青春。 第三次听陈珊妮Live，距离上一次，好像快要十年。第一次，那时候她还在小小的女巫店 拿着吉他，我坐在舞台正前方，从头到尾看着陈珊妮的雪白脚趾。第二次，依稀是在那很 久以前的@LIVE，那时候她穿着一件黑白拼接洋装，她说最受不了歌迷每次都要她唱长达 七分钟的<乘喷射机离去>，这一场表演很难忘记的声音是，她唱了写给林晓培的「烦」， 她把这首歌唱得有一点JAZZ，声音一直溜过去一直溜过去。好像，烦的不一定是对着生活 怒吼，也是每日朝夕相处的伏流。 那时是一个还不理解现代性就拥戴後现代的年代，同时还有很多的噪动和愤怒，用她的话 来说，那是一个连声音都不爽的年代。陈珊妮的歌如诗，夏宇的诗如歌，教会了我们的耳 朵一些事情。 我不知道是不是因为当年的彭婉如命案，所以有了「当坏人还没变坏的晚上」这首歌，那 时候的女人都怕黑，同时妇运也正热，女性主义几乎比其它主义们都来得重要很多。那时 候我也是个贫穷的大学生，每个月的生活费8000块，买了书就没有电影，有了电影就不能 够有音乐。因为有了「当坏人还没变坏 / 不能忽略」（1997）的现场演唱双CD，临时起 意把「华盛顿砍倒樱桃树」（1994）拿去网路变卖，那是陈珊妮的第一张专辑，我还记得 交易的地点在女九舍门口，那个女生用一种不解的眼神看着我，然後问为什麽要卖呢？当 时我真正觉得受到一种谴责，那是我的负心时刻。 还好，那时也是大众唱片红绿配盛行的年代，不久以後，我就在绿标商品区找回了华盛顿 。 还有那时候，陈绮贞拿下金旋奖创作组冠军，偶尔可以看见她出现在我们的课堂上。而陈 珊妮来当金旋奖评审的时候，民生报提供版面让校园记者专访，我得到这个机会，走进「 友善的狗」，跟陈珊妮说话。由於我们是同系出品，开场话题没离开过讨人厌的老师。但 我真正记得的是，她说最讨厌自以为是的大学生歌迷，因为当时她帮伊能静写歌。她说， 那些批评的人们根本不认识伊能静。这就是陈珊妮，即使是歌迷也不能任意左右。 「我从来不是幽默的女生」（1999），这是她在友善的狗最後一张唱片，这张专辑有一首 重要的歌<来不及>，陪我们追悼亲人的离开，这是一首不能唱的歌，否则就要哭泣。这一 年，我大学毕业，就跟她的歌一样不好相处。 然後，我离开了台北的永夜，陈珊妮也进了魔岩，发行「完美的呻吟」（2000）。接下来 就是大家开始慢慢熟悉的陈珊妮了，脱离另类民谣气息，开始变得有一点摇滚，有一点电 音，编曲也越来越成熟与复杂。虽然我还是最怀念「友善的狗」的陈珊妮，但这些年来我 还是既远又近的 follow 陈珊妮的每张新专辑。我笨拙的耳朵一点也不懂乐评家的道理， 但还是听得出来陈珊妮的音乐一直在改变，她的词还是很难，但是她把那些艰难的字唱得 越来越狠越厉害。 5月15号的浪很大，歌都很淫靡，从<奸视>开始，有湮视媚行的挑衅，有不畏世俗的呻吟 。张悬的眼泪和拥抱，掀起了现场的大浪。 但是，陈珊妮最後说的那些话，才是真正的大浪。并不只是因为她感叹出道十五年，才女 变畜牲；也不只是她宣布，短期之内，不会在台湾有任何演出了。浪头在我们这些听歌的 人心里反覆，有很多回音。 她说，漠然是一件很可怕的事情。因为我们一直容许，所以台湾媒体对待音乐人的不友善 与不尊重还会一直继续。她说，对一个每天都在加油的人说加油，是一种排挤与讪笑。唯 有相信热情与实践才能改变世界。 这是我第三次听陈珊妮现场演唱，河岸场地很mini，严格来说，摇滚区也不怎麽摇滚。但 是陈珊妮却说，说了一些最重的话。後来，我们都哭了。当然不是有形的眼泪，也不完全 是因为陈珊妮，因为我们都是构成漠然集体的一部分。後来，有为青年说，他发觉陈珊妮 似乎跟他印象中的陈珊妮不太一样，现在的陈珊妮居然开始在部落格谈起摇滚乐如何改变 世界。 那一天的浪很大，一直一直反覆。後来，我们都哭了。你在烦恼些什麽呢？亲爱的。 （第一次在这里发文。突然发觉自己是一个年迈的老歌迷） （http://is.gd/AV7v） --

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