跳不過陳珊妮的耳朵 對於流俗或者說浮躁的不妥協，恰恰是於種種溫情之下的堅定。 2006年05月18日 13:48中國婦女報 幾年前第一次淘到陳珊妮的CD，竟然是在老家一個並不起眼的音像店裡。老家是那種海邊 很清淨的小城，有美味的醉蟹，紅燒小龍蝦，藕粉圓子以及早餐時的米飯餅加油條，獨獨 報紙上發生的事情彷彿和他們一點關係也沒有。在這樣的地方找到那張《我從來不是幽默 的女生》，且是在北京已經轉遍大大小小的店舖及地攤之後，就更感覺詭異的珍貴。那盤 包裝惡劣的碟一直被我聽到再也讀不出來為止，順帶還聽壞了一個SONY的CD機。 我一直對台灣的獨立女聲有著莫名的好感。無論是趙之壁、陳珊妮這類范兒的，還是陳綺 貞的清新，又或者諸如自然卷、胡椒貓一類的TweePop，台灣女孩子就像變魔術一樣，紅 紅綠綠地從黑禮帽裡抖出各種直率與可愛，真叫人欲罷不能。每聽完一張新的作品總擔心 她們這下該窮途末路了，變不出新花樣了，卻總是冷不丁又有了新的古靈精怪。女聲的優 勢就在於她從來不盲目追求宏大敘事，往往像夏日夜晚棲息身下的一條涼席，外加蟄伏於 上的一條薄被，四四周周把人照顧得恰到好處。與此同時，她們無論耍起小孩子脾氣，還 是狡猾地諷刺，抑或打情罵俏，也會在音樂的每個周轉都刮起一種幾乎執拗的涼爽，這樣 對於流俗或者說浮躁的不妥協，恰恰是於種種溫情之下的堅定。 和陳綺貞常用的吉他相比，這兩年陳珊妮則越來越喜歡用電子詮釋。這張2006年正式在大 陸發行的《後來我們都哭了》也是如此。其實在台灣已經是2004年的老唱片了，還盡收金 曲獎的最佳國語專輯和最佳製作人兩項大獎。作為一個全方位的獨立製作人，珊妮十幾年 來既給謝霆鋒、鄭秀文、許茹雲這樣的主流寫歌，也堅持和台灣的各種非主流樂團合作， 同時還保持著其獨特的個人風格，真是「能者多勞」。珊妮在音樂上是非常勤快的，早年 的珊妮多以逗趣取勝，《華盛頓砍倒櫻桃樹》《乘噴射機離去》的調侃，走在路上一邊聽 ，一邊會莫名其妙地發笑，而《乘噴射機離去》這首歌更是以台灣女詩人夏宇的詩歌為詞 ，後來陳綺貞的《失明前想記得的47件事》同樣採用了如此的合作方式。1997年發行的《 當壞人還沒變壞的晚上，在女巫店Live》則是集中表達了對台灣社會現象的憂慮，珊妮獨 到的聰慧與犀利在這張專輯開始逐漸成熟，同時也表現出一個音樂人應有的敏銳反應；到 了《完美的呻吟》和《我從來不是幽默的女生》，她又重回情歌路線，《後來我們都哭了 》更是一張徹徹底底的情感表露，應該說，這麼多年，珊妮的情歌倒是沒有多大變化，《 情歌》和《驗傷》中一面急速前行「我要驗你的傷」，一面緩慢回頭「我想是情歌唱得太 慎重」，自信滿滿中又帶著懷疑便是這類風格的代表，對於不熟悉如此大量運用電子的歌 迷來說，陌生之中自有熟悉之處。 是生日時朋友送了這張專輯給我。幾年前淘到那張盜版碟時實在沒想到後來竟會有活生生 的正版出現在自己面前。包括今年買到自然卷正版的《ce'stlavie》時也有一絲驚訝。今 年果然流行Indie-pop風麼，珊妮的歌大多還是上網找MP3下載來聽，為了持久地支持一個 歌手只好不擇手段。在這之前，我一直在反覆放她的《拜金小姐2005》，對比2004年，很 明顯《拜金小姐2005》無論是作詞還是編曲，都比《後來我們都哭了》在音樂元素的運用 上嫻熟不少。或許是創作在一定量的基礎之上終於豁然開朗起來。就個人而言，《後來我 們都哭了》並不是我最喜歡的珊妮的專輯，許是因為歌詞中小女生的柔情脈脈實在過多， 難免甜酸到耳朵麻木。而在我理解中的珊妮實在是個不好招惹的厲害角色，天馬行空，騰 雲駕霧，是在《蝶戀花》這歌中寫得出「今朝國破山河/露濃花瘦好燒水」的鬼馬機靈。 又或者，這的確也是珊妮才做得出來的事情，換作別人，就不是「後來」，而是「現在我 們都哭了」。 (唐磬) 轉貼自 http://www.china-woman.com/woman/news.jsp?id=4145 --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 202.132.168.140