跳不过陈珊妮的耳朵 对於流俗或者说浮躁的不妥协，恰恰是於种种温情之下的坚定。 2006年05月18日 13:48中国妇女报 几年前第一次淘到陈珊妮的CD，竟然是在老家一个并不起眼的音像店里。老家是那种海边 很清净的小城，有美味的醉蟹，红烧小龙虾，藕粉圆子以及早餐时的米饭饼加油条，独独 报纸上发生的事情彷佛和他们一点关系也没有。在这样的地方找到那张《我从来不是幽默 的女生》，且是在北京已经转遍大大小小的店舖及地摊之後，就更感觉诡异的珍贵。那盘 包装恶劣的碟一直被我听到再也读不出来为止，顺带还听坏了一个SONY的CD机。 我一直对台湾的独立女声有着莫名的好感。无论是赵之壁、陈珊妮这类范儿的，还是陈绮 贞的清新，又或者诸如自然卷、胡椒猫一类的TweePop，台湾女孩子就像变魔术一样，红 红绿绿地从黑礼帽里抖出各种直率与可爱，真叫人欲罢不能。每听完一张新的作品总担心 她们这下该穷途末路了，变不出新花样了，却总是冷不丁又有了新的古灵精怪。女声的优 势就在於她从来不盲目追求宏大叙事，往往像夏日夜晚栖息身下的一条凉席，外加蛰伏於 上的一条薄被，四四周周把人照顾得恰到好处。与此同时，她们无论耍起小孩子脾气，还 是狡猾地讽刺，抑或打情骂俏，也会在音乐的每个周转都刮起一种几乎执拗的凉爽，这样 对於流俗或者说浮躁的不妥协，恰恰是於种种温情之下的坚定。 和陈绮贞常用的吉他相比，这两年陈珊妮则越来越喜欢用电子诠释。这张2006年正式在大 陆发行的《後来我们都哭了》也是如此。其实在台湾已经是2004年的老唱片了，还尽收金 曲奖的最佳国语专辑和最佳制作人两项大奖。作为一个全方位的独立制作人，珊妮十几年 来既给谢霆锋、郑秀文、许茹云这样的主流写歌，也坚持和台湾的各种非主流乐团合作， 同时还保持着其独特的个人风格，真是「能者多劳」。珊妮在音乐上是非常勤快的，早年 的珊妮多以逗趣取胜，《华盛顿砍倒樱桃树》《乘喷射机离去》的调侃，走在路上一边听 ，一边会莫名其妙地发笑，而《乘喷射机离去》这首歌更是以台湾女诗人夏宇的诗歌为词 ，後来陈绮贞的《失明前想记得的47件事》同样采用了如此的合作方式。1997年发行的《 当坏人还没变坏的晚上，在女巫店Live》则是集中表达了对台湾社会现象的忧虑，珊妮独 到的聪慧与犀利在这张专辑开始逐渐成熟，同时也表现出一个音乐人应有的敏锐反应；到 了《完美的呻吟》和《我从来不是幽默的女生》，她又重回情歌路线，《後来我们都哭了 》更是一张彻彻底底的情感表露，应该说，这麽多年，珊妮的情歌倒是没有多大变化，《 情歌》和《验伤》中一面急速前行「我要验你的伤」，一面缓慢回头「我想是情歌唱得太 慎重」，自信满满中又带着怀疑便是这类风格的代表，对於不熟悉如此大量运用电子的歌 迷来说，陌生之中自有熟悉之处。 是生日时朋友送了这张专辑给我。几年前淘到那张盗版碟时实在没想到後来竟会有活生生 的正版出现在自己面前。包括今年买到自然卷正版的《ce'stlavie》时也有一丝惊讶。今 年果然流行Indie-pop风麽，珊妮的歌大多还是上网找MP3下载来听，为了持久地支持一个 歌手只好不择手段。在这之前，我一直在反覆放她的《拜金小姐2005》，对比2004年，很 明显《拜金小姐2005》无论是作词还是编曲，都比《後来我们都哭了》在音乐元素的运用 上娴熟不少。或许是创作在一定量的基础之上终於豁然开朗起来。就个人而言，《後来我 们都哭了》并不是我最喜欢的珊妮的专辑，许是因为歌词中小女生的柔情脉脉实在过多， 难免甜酸到耳朵麻木。而在我理解中的珊妮实在是个不好招惹的厉害角色，天马行空，腾 云驾雾，是在《蝶恋花》这歌中写得出「今朝国破山河/露浓花瘦好烧水」的鬼马机灵。 又或者，这的确也是珊妮才做得出来的事情，换作别人，就不是「後来」，而是「现在我 们都哭了」。 (唐磬) 转贴自 http://www.china-woman.com/woman/news.jsp?id=4145 --

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