250628 日常化的日本偶像，韓流的新面向 新聞連結：https://www.sisain.co.kr/news/articleView.html?idxno=55905 日本偶像成員的活躍表現如今已不再陌生。他們在韓、日兩國都受到歡迎。新人日本成員 與前輩們既相似又截然不同。 尹光恩（文化評論家） 節錄咲良部分 日本與K-Pop關係密切。作為最近的外國且為世界第二大規模的音樂市場，是經紀公司特 別用心經營的地方。由於韓、日兩國敏感的外交關係，歷屆政府的建交方針有時也會對產 業造成影響。 ______ 幾年後的2018年，宮脇咲良來到了韓國。咲良已經在日本偶像團體HKT48活動，通過韓日 合作選秀節目以IZ*ONE成員身份出道。咲良轉換跑道到K-Pop界，創造了日本偶像體系與 韓國偶像體系接軌的瞬間。她代表的不僅是國籍，更是J-Pop偶像的一個面向。在韓國也 以出色的粉絲應對能力和老練的舞台風範獲得人氣，展現了兩國偶像的差異點和共同點。 IZ*ONE解散後，她以LE SSERAFIM身份重新出道並持續活動。這是海外文化產業的外部人 經過一定階段完全定居K-Pop的珍貴案例。 咲良與MISAMO不同，由於在日本演藝圈成長，更明確地象徵著日本的文化認同。在日本有 著進軍文化產業海外聯盟的代表選手形象。在調查日本國內知名人士知名度的日經明星影 響力排行榜中（此榜單曾在中文網際網路被親切地稱為「日經圈地榜」）名列前茅，具有 大眾認知度。MISAMO和咲良之後，K-Pop界的日本偶像大幅增加，多國籍選秀項目也在持 續。不僅是女團，男團也是如此。 MISAMO和咲良身上都貼著日本這個國家的標籤。作為開始書寫K-Pop界日本偶像系譜的主 角，被視為連接韓日兩國文化的接點和韓國媒體中代表日本的象徵物。但隨著時間流逝， 日本成員不再稀有，後續出道的他們僅憑國籍很難獲得存在感。 ______ 在咲良和MISAMO開闢的道路上，新的日本偶像正以比以前更廣泛的認同成長。這與K-Pop 的全球化和經過幾次韓流，K-Pop在日本社會中超越外來文化成為日常文化的現象並行。 咲良和MISAMO乘著第一波浪潮而來。他們受到歡迎的同時有時也經歷事件，在韓國文化界 內部創造了與「日本」接觸的日常窗口。K-Pop界進軍日本市場不僅是向外拓展，也是接 納「日本」這個他國的韓國文化內在變化。這可能是K-Pop創造的安靜而有意義的文化轉 換場景之一。 全文翻譯：https://pttsakura.blogspot.com/2025/06/250628-httpswww.html --

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