250628 日常化的日本偶像，韩流的新面向 新闻连结：https://www.sisain.co.kr/news/articleView.html?idxno=55905 日本偶像成员的活跃表现如今已不再陌生。他们在韩、日两国都受到欢迎。新人日本成员 与前辈们既相似又截然不同。 尹光恩（文化评论家） 节录咲良部分 日本与K-Pop关系密切。作为最近的外国且为世界第二大规模的音乐市场，是经纪公司特 别用心经营的地方。由於韩、日两国敏感的外交关系，历届政府的建交方针有时也会对产 业造成影响。 ______ 几年後的2018年，宫脇咲良来到了韩国。咲良已经在日本偶像团体HKT48活动，通过韩日 合作选秀节目以IZ*ONE成员身份出道。咲良转换跑道到K-Pop界，创造了日本偶像体系与 韩国偶像体系接轨的瞬间。她代表的不仅是国籍，更是J-Pop偶像的一个面向。在韩国也 以出色的粉丝应对能力和老练的舞台风范获得人气，展现了两国偶像的差异点和共同点。 IZ*ONE解散後，她以LE SSERAFIM身份重新出道并持续活动。这是海外文化产业的外部人 经过一定阶段完全定居K-Pop的珍贵案例。 咲良与MISAMO不同，由於在日本演艺圈成长，更明确地象徵着日本的文化认同。在日本有 着进军文化产业海外联盟的代表选手形象。在调查日本国内知名人士知名度的日经明星影 响力排行榜中（此榜单曾在中文网际网路被亲切地称为「日经圈地榜」）名列前茅，具有 大众认知度。MISAMO和咲良之後，K-Pop界的日本偶像大幅增加，多国籍选秀项目也在持 续。不仅是女团，男团也是如此。 MISAMO和咲良身上都贴着日本这个国家的标签。作为开始书写K-Pop界日本偶像系谱的主 角，被视为连接韩日两国文化的接点和韩国媒体中代表日本的象徵物。但随着时间流逝， 日本成员不再稀有，後续出道的他们仅凭国籍很难获得存在感。 ______ 在咲良和MISAMO开辟的道路上，新的日本偶像正以比以前更广泛的认同成长。这与K-Pop 的全球化和经过几次韩流，K-Pop在日本社会中超越外来文化成为日常文化的现象并行。 咲良和MISAMO乘着第一波浪潮而来。他们受到欢迎的同时有时也经历事件，在韩国文化界 内部创造了与「日本」接触的日常窗口。K-Pop界进军日本市场不仅是向外拓展，也是接 纳「日本」这个他国的韩国文化内在变化。这可能是K-Pop创造的安静而有意义的文化转 换场景之一。 全文翻译：https://pttsakura.blogspot.com/2025/06/250628-httpswww.html --

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