※ 引述《bignene (哦 讓我死吧)》之銘言： : 不過你們可能沒有碰過從頭開始的包票經驗， 其他部分恕刪, 包票制度是付基本租金的一體兩面, 概念上是相同的, 以日本Live House為例子, 就是包票或是付場租. 至於台灣, 據我了解, 許多現在還活著的老團, 例如閃靈 夾子 四分衛 董事長等等.... 都曾經成功的用包票或是租場地的方式表演, 1998年我們開辦的金屬永生, 閃靈在Vibe就是付場租去表演, 之後在@live幾場成功的活動, 第一場是用付場租的, 後來是用包票的.. 1996年在boogie的演出(場地大約是the wall的1/5), 這大概是閃靈第三次演出, 也是要向店方提出某種至少五十個人買票的保證. : 搖滾樂在台灣落後日本多少年？落後歐美多少年？ : 要學習別人當然是好事，可以將時間拉前一點。 : 我不知道現在台灣搖滾史上的"60年代"過了沒， : 比不比的上日本的90年代？ : 要學習也應該學習那個時代。 以Live House概念來講, 從一開始80年代出現就是這樣, 歐洲的Live Club也是一樣. 日本即使是在中日地區的春日井, 那個樂團超級貧瘠的地方, 表演場地只有一個, 容量大概是30人就客滿了, 一樣是包票或是場租模式. 好, 就算台灣落後日本五十年好了, 所以, 在台灣經營live house超辛苦, 如果現在日本要包票150張才能經營, 那台灣這麼落後這麼辛苦, 大概要請樂團包票500張才能經營吧?? 當然, 我覺得台灣現在落後日本不太多了. 光是看到現在獨立樂團經營自己成功的比例來看, 算是滿不落後的. : 至於q大提出的使用者付費， : 看完了這一連串的討論後， : 我今天才知道除了大團以外的樂團都只是附屬品阿？ : 早期不是以本土樂團一起表演為號召嗎？ : 漸漸的本土大團跟其他報名樂團開始有了分隔， : 其他報名樂團該不該拿PAY？ : 你看舞台下面有多少個觀眾在看，他們每個都有付門票錢阿， : 如果有買門票的觀眾通通去看所謂的大團， : 你當然可以不用去付這些報名樂團的錢，當他們是隱形的就行了。 : 問題就是不是嘛。你還是有靠這些報名樂團賺錢阿。 : 錢多少並不是重點喔，至少能夠吃頓飯也好。一般義工都有飯可以吃了。 : Live house要樂團包票賣票賺錢， : 樂團去表演還不能賺錢， : 難怪玩樂團的看起來都很憂鬱。 樂團包票在LiveHouse表演就不能賺錢這段我沒辦法回應, 您應該去問那些您心中認為的"大團", 或是有一些包票演出大成功的新團, 為什麼他們用包票方式可以大賺, 用租場地方式也大賺, 為什麼你只要包票你就變得沒辦法賺錢. 這個問題是有成功經驗的樂團們可以回答你. 我以個人玩團經驗也可以回答你啦, 只是這種樂團獨立經營的事情, 不是三言兩語可以分享得完的. 至於音樂節的樂團為什麼有人可以拿Pay為什麼您不行, 這個部份我也沒辦法回答你, 有團可以自己經營到開價都有人要請, 價錢越開越高 卻還是很多主辦單位搶著請, 有些團則是沒表演費就算了, 還願意另外花錢外租硬體器材燈光特效去強化他們的表演, 您可以去問這些團是為什麼可以經營到表演費那麼高那麼貴 邀約那麼多, 也可以去問另外那些團沒錢就算了為什麼還要自己花錢弄更多東西. --

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