※ 引述《bignene (哦 让我死吧)》之铭言： : 不过你们可能没有碰过从头开始的包票经验， 其他部分恕删, 包票制度是付基本租金的一体两面, 概念上是相同的, 以日本Live House为例子, 就是包票或是付场租. 至於台湾, 据我了解, 许多现在还活着的老团, 例如闪灵 夹子 四分卫 董事长等等.... 都曾经成功的用包票或是租场地的方式表演, 1998年我们开办的金属永生, 闪灵在Vibe就是付场租去表演, 之後在@live几场成功的活动, 第一场是用付场租的, 後来是用包票的.. 1996年在boogie的演出(场地大约是the wall的1/5), 这大概是闪灵第三次演出, 也是要向店方提出某种至少五十个人买票的保证. : 摇滚乐在台湾落後日本多少年？落後欧美多少年？ : 要学习别人当然是好事，可以将时间拉前一点。 : 我不知道现在台湾摇滚史上的"60年代"过了没， : 比不比的上日本的90年代？ : 要学习也应该学习那个时代。 以Live House概念来讲, 从一开始80年代出现就是这样, 欧洲的Live Club也是一样. 日本即使是在中日地区的春日井, 那个乐团超级贫瘠的地方, 表演场地只有一个, 容量大概是30人就客满了, 一样是包票或是场租模式. 好, 就算台湾落後日本五十年好了, 所以, 在台湾经营live house超辛苦, 如果现在日本要包票150张才能经营, 那台湾这麽落後这麽辛苦, 大概要请乐团包票500张才能经营吧?? 当然, 我觉得台湾现在落後日本不太多了. 光是看到现在独立乐团经营自己成功的比例来看, 算是满不落後的. : 至於q大提出的使用者付费， : 看完了这一连串的讨论後， : 我今天才知道除了大团以外的乐团都只是附属品阿？ : 早期不是以本土乐团一起表演为号召吗？ : 渐渐的本土大团跟其他报名乐团开始有了分隔， : 其他报名乐团该不该拿PAY？ : 你看舞台下面有多少个观众在看，他们每个都有付门票钱阿， : 如果有买门票的观众通通去看所谓的大团， : 你当然可以不用去付这些报名乐团的钱，当他们是隐形的就行了。 : 问题就是不是嘛。你还是有靠这些报名乐团赚钱阿。 : 钱多少并不是重点喔，至少能够吃顿饭也好。一般义工都有饭可以吃了。 : Live house要乐团包票卖票赚钱， : 乐团去表演还不能赚钱， : 难怪玩乐团的看起来都很忧郁。 乐团包票在LiveHouse表演就不能赚钱这段我没办法回应, 您应该去问那些您心中认为的"大团", 或是有一些包票演出大成功的新团, 为什麽他们用包票方式可以大赚, 用租场地方式也大赚, 为什麽你只要包票你就变得没办法赚钱. 这个问题是有成功经验的乐团们可以回答你. 我以个人玩团经验也可以回答你啦, 只是这种乐团独立经营的事情, 不是三言两语可以分享得完的. 至於音乐节的乐团为什麽有人可以拿Pay为什麽您不行, 这个部份我也没办法回答你, 有团可以自己经营到开价都有人要请, 价钱越开越高 却还是很多主办单位抢着请, 有些团则是没表演费就算了, 还愿意另外花钱外租硬体器材灯光特效去强化他们的表演, 您可以去问这些团是为什麽可以经营到表演费那麽高那麽贵 邀约那麽多, 也可以去问另外那些团没钱就算了为什麽还要自己花钱弄更多东西. --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 218.167.99.122 ※ 编辑: FreddyLim 来自: 218.167.99.122 (06/11 02:56)