這個題目有點大，但我還是盡量簡明扼要的講。 　 　這一年來，台灣四十歲上下（籠統的說，也就是在1965年左右出生）的音樂人，因為選 秀節目（而且拓展到中國去了），原本走下坡的、躲在幕後的，好多都飛奔至螢光幕前頭 ，做著所謂的評審角色。 　這角色，很舒服，除了往返各地、呆坐、口很乾之外，我想，這些音樂人似乎「賣起老 本」，寫歌量減少，口說多，但仍維持著「老師」的名銜。 　想起多年前有記者問羅大佑：「為什麼沒有新作品了？」他的回答很有勇氣：「創作不 出來就不要創作啦，要承認自己沒那本事！」 　我不是說音樂人一定得日夜創作而且品質要高，在唱片被大家弄到爛的情況下，這些寫 手或許仍有一定的水準，可是，這「水準」究竟是放在哪個天秤上呢？其「現時」水準， 是否足以支撐起「師」這具頭銜？ 　這些檯面上的人（就不指名了），就我十幾年以來的觀察，現在所能提出的東西，是停 留在上一個世代的（就是十年前的那副光景）；他們現在創作和製作的音樂，如果可以拿 到十年前聽，或者相反過來，把十年前的東西，放到現在聽，請問，有人能夠聽得出來「 時代性」嗎？（十年前的東西和現在的東西，到底有沒有「不同」，在軟硬體技術進步的 同時，人這個載體，其內心是否也能更新？） 　類似的創作手法，相似的音樂架構，相同的宣傳模式，雷同的市場需求，這些音樂人， 於是或主動或被動的繼續一貫「保守老路」，不斷的複製自己，因為會賣的就是這些，那 些不會賣的，我連發表都不必了，何必跟國外音樂人一樣，無論是該被淘汰的和還沒被淘 汰的，還是會弄出一個自己的發表平台（如MySpace），這些人的音樂根本沒人聽嘛，更 不會賣錢，所以，我就只要像公務員一樣制式，三餐自然溫飽，而且繼續享有好名聲、崇 高的音樂地位。 　這是環境的問題，再加上人謀不臧。 　說了那麼多，如果找不到一個具體的例子，那我恐怕真的是自打嘴巴。 案例 　Charlie Ray Wiggins 　學名：Raphael Saadiq 　出生年：1966年 　第一階段－樂團：Tony! Toni! Tone'!－1988至1996年（22歲至30歲） 　　　　　－主軸：黑人live band，偏New Jack Swing 　第二階段－樂團：Lucy Pearl－1999至2002年（33歲至36歲） 　　　　　－主軸：兩男一女團體，偏HipHop + Neo-Soul 　第三階段－個人：Ray Ray啦－2002迄今（36歲之後） 　　　　　－主軸：個人廠牌Pookie Entertainment，多方製作，獨立音樂 　第一階段是家族樂團，自七零年代開始，許多黑人家族都有自己的團體，知名者如The DeBarge、The Isley Brothers，這種團體走的都是老靈魂式路線，而且音樂素養因為父 輩的影響亦相當出色，只可惜進入二十一世紀後，似乎沒有新的家族樂團誕生；也許我們 可以把其歸咎到目前流行樂界並沒有提供「家族樂團成功」的平台，因為黑人已經不像三 十年前，負有專為流行樂界（或者說是白人世界）提供聲光娛樂效果的責任，而且黑人自 主性年復一年的升高（即使種族問題還是光明正大的擺在那裡，但表面上已經不若往昔嚴 重），在兩相交錯之下，現在的家族樂團可能會在某個地方表演（出生地或發跡地是最多 的兩個地方），而非昔日的整個美國世界（大家能想像當年的The Jackson 5如果錯置到 現代，會不會沒人看呢，這是整個環境的改變，也許當時人看The Jackson 5，跟看Day 26是一樣的，但Day 26絕不會是The Jackson 5那般的家族樂團，君不見B5的不成功例子 嗎，B5也同樣是五個親兄弟呢）。 　Raphael Saadiq在Tony! Toni! Tone'!時期當然是主角（每個家族樂團最後都會出一個 大明星），這時期的音樂，也還是沿襲著「聲光娛樂效果的責任」，但到後兩張專輯《 Sons of Soul》和《House of Music》，則開始有所轉變，Raphael Saadiq的想法逐漸深 奧起來，Neo-Soul的東西，顯然正在他的音樂隱隱作祟。 　第二階段是一個轉折，即使Tony! Toni! Tone'!解不解散至今未定論，然而才氣逼人的 Raphael Saadiq還是找來A Tribe Called Quest鐵三角之一的Ali Shaheed Muhammad，以 及En Vogue的霸氣女Dawn Robinson合組了Lucy Pearl，這團體儘管只出了一張唱片，但 單曲〈Dance Tonight〉、〈Without You〉、〈Don't Mess with My Man〉後來都被各大 小DJ混音來混音去，可想而知，在脫離Tony! Toni! Tone'!的R&B/Soul基調之後， Raphael Saadiq確實把HipHop元素融入自己的想法並創作出新的混種音樂，而且，在 Raphael Saadiq的手中，也確實跑出一條與眾不同的Neo-Soul路線。 　別忘了，在D’Angelo的劃時代Neo-Soul專輯《Brown Sugar》中，Raphael Saadiq和 Ali Shaheed Muhammad可是幕後參與者，請見專輯內頁。 　第三階段，也是讓我很痛苦的階段，因為Raphael Saadiq把自己抬升到很玄妙的地位。 照理來說，Raphael Saadiq的專輯是可以像同期的R. Kelly一樣，交由大廠發行，可是， 他的兩張錄音室專輯和一張現場專輯，在宣傳上卻是低調到不行（而且第一張《Instant Vintage》還是環球發行的）。 　我個人認為這跟Raphael Saadiq的個人理念有著密切關係，因為他的自有廠牌Pookie Entertainment從約莫2002年開始營運，便死撐活撐到現在，途中曾經關站，但Pookie Entertainment確實是存活下來了。Raphael Saadiq一手建立這個能夠發揮自己想法的地 方，即使態度強硬到不肯與主流妥協，但在音樂方面，他還是沒有停留，他繼續往「開發 新樂種」的可能性前進。 　此時，與Raphael Saadiq合作的對像五花八門，主流R&B的有Mary J. Blige、John Legend、Alicia Keys、Anthony Hamliton、Teedra Moses，老的有Lionel Richie、 Earth, Wind & Fire，變種的有Kelis、Joi、Truth Hurts，UK Soul的有白人Joss Stone ，HipHop的有Snoop Dogg、Mos Def，其中，他最想做的音樂，若大膽一點來推測，根據 長期以來我的觀察，就是如他最常放在過去Pookie Entertainment網站上的兩組藝人： Teedra Moses與Joi的音樂（前者是偏主流，後者則偏迷幻﹝Psychedelic﹞）。 　Raphael Saadiq的音樂應當是屬「陰性」的東西，而且他的聲音也偏「柔性」，所以我 推想，Raphael Saadiq的音樂在與時俱移之中，仍保有「靈魂樂」的初衷，特別是他在與 一些HipHop的合作中，聲音的張力也是偏向女性面。（Neo-Soul是否是一種把男人搞虛的 樂種呢？有待時間考驗。）但無論如何，這個時期的Raphael Saadiq確實做出了許多各式 各樣的音樂，這也是現階段一些黑人音樂所勾起的新興思潮：HipHop和R&B應該有更開闊 的視野，應該破除國界，融入更多的異類元素。 　若有第四階段…… 　2008年，Underground HipHop也出現Raphael Saadiq的聲音…… 　多產團體The Living Legends的白人團員The Grouch在新專輯《Show You the World》 的同名首支單曲〈Show You the World〉，找來這位始終力求突破的「40歲級音樂人」， 讓他嘗試他的「新樂種」，節奏分明，聽了一兩次就能夠記住它。 　同樣是洛杉磯人，Focus…在2008年找來如HipHop界的Little Brother、Chino XL、DJ Revolution、Busta Rhymes、Bishop Lamont……，以及R&B界的Teena Marie、Denise Thompson，共同創造了一張《Dedicated》專輯，很高興的，Raphael Saadiq的聲音也出 現在其中一首歌〈Weekend〉，這歌一聽就知道是出自於Raphael Saadiq之手，和〈Show You the World〉一比，是西岸得多。 　我的意思是，音樂人可以對自己期許高一些，音樂沒有好與壞，低潮有低潮的作法，前 面提到的R. Kelly，雖然現在他的音樂已經不若以往，但，他依然有隨著時代做改變，即 使都已經在流行樂界打滾20年了，你的音樂想法，往往在你的說法（而且是曝光過度的言 語）中，便可知曉，拿最貼切的例子，那些常說「R&B有R&B的唱法」的人，你們知不知道 ，「R&B等於轉音」的思維已經在你們的錯誤灌輸下，影響了成千上萬的人。 　R&B絕對不是只有轉音，只有nonobaby，R&B現在又回到 Soul去了你們知道嗎？現在的 R&B音樂人都在玩各種樂器，而不是玩聲音，你們又知道嗎？那麼多人還是拿著十幾年前 的「R&B」來詮釋歌曲，你們不察就算了，居然還說「你們可以怎樣唱又怎樣唱」，說真 的，你們沒有吸收新的外國歌曲，始終拿80年代的音樂搪塞自己對於二十一世紀外國音樂 的不甚了解（也許有為質疑「為什麼要了解」？因為現在的國語流行歌，哪一首不是受到 中國風、歐風、美國風、韓風、日風的影響，我們的流行音樂論述只存在閩南語歌曲裡， 但閩南語歌曲也依然有著些許日風的舊日痕跡），拿二十幾年前的民歌經驗來告訴現在二 十歲不到的年輕人，「嗯，唱民歌才是唯一的路喔」，這也難怪作品聽不出「時代性」， 年輕人的音樂處處都被你們的東說一句西說一句給限制住了，然後丟下一句大環境不好。 這就是人謀不臧。 　以Raphael Saadiq做例子，40歲，依然可以很年輕，只看你有沒有好好把身分拋開，好 好的沉靜下來為自己想一想。 　角色，是得來不易的。 --

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